Ustniki za pihala
Mouthpieces for Woodwind Instruments
1. Uvod
Dobrodošli v našem spletnem vodiču, v katerem predstavljamo ustnike za pihala. Vsi ustniki za pihala namreč niso enaki, zato morate vedeti določene stvari, ki vam bodo predstavljene skozi branje. morate zagotovo vedeti in v tem spletnem vodiču vas bomo seznanili z njimi. Uživajte v branju!
2. Lesena pihala vs. trobila iz medenine
Glasbeniki na splošno ločimo med dvema skupinama glasbil: med lesenimi pihali in med trobili, ki so izdelani iz medenine. Kot lahko vidite pri saksofonu, ki spada med pihala, se omenjeni skupini ne razlikujeta glede na material, iz katerega je instrument izdelan, temveč glede na to, kako zvok instrumenta nastane. V glavnem so lesena pihala tista, pri katerih zračni steber vibrira z uporabo jezičke, vendar je to le zelo neroden opis. Trobilci ustvarjajo tresljaje v zračnem toku z uporabo svojih ustnic. Ustniki njihovih glasbil nimajo dodatnih jezičkov ali roba za pihanje, da bi zrak vibriral. Lahko bi rekli, da mora pihalec, ki igra na leseno pihalo, zavibrirati jeziček, trobilec pa ustnice.
3. Različni ustniki, različni načini ustvarjanja zvokov
V sekciji pihal ločimo tri vrste zvočnega ustvarjanja in njihove ustnike: • glasbila, pri katerih sta ustnik in naglavni del ena sama enota; • glasbila, pri katerih je ustnik skupna enota z jezičkom in • glasbila, pri katerih dva jezička vibrirata drug proti drugemu.
V prvo skupino spadajo kljunaste flavte (do vključno tenorske) in prečne flavte.
Ustnik kljunaste flavte je sestavljen iz več elementov. Diagonalna vdolbina v glavi vsebuje tako imenovani "fipple block", ki pušča neoviran ozek predel oziroma vetrovno stezo. Spodnje okence, ki ga določata ustnica in rob ustnice, je ključnega pomena za ustvarjanje zvoka. Pri pihanju v kljunaste flavte zračni tok, ki nastane v vetrovnici, zavibrira ob dotiku roba ustnice, kar vodi del curka ven in del curka v telo piščali. Flavta ima ploščico za ustnice na cevi naglavnega dela. Zvok nastane, ko zrak piha čez to ploščico, kar je podobno kot, če bi pihali zrak čez odprtino steklenice. Pri flavti je nenavaden njen prečni položaj pri igranju.
V drugo skupino spadata družini klarinetov in saksofonov.
Če pogledamo navzven, je nekaj podobnosti z ustnikom kljunaste flavte. Vendar pa ima ta ustnik v obliki kljuna namesto nagibnega bloka, kakršen je pri kljunasti flavti en sam jeziček, ki je pritrjen na ustnik. Zvok nastane z vibriranjem jezička ob odprtino. Ker ima jezik vlogo pri ustvarjanju jasnih zvokov z "zaustavljanjem" jezička, lahko glasbila v tej skupini imenujemo tudi glasbila za zaustavljanje jezika.
V tretjo skupino, glasbila z dvojnim jezičkom, spadata oboa in fagot.
Ustnik je sestavljen iz sponke (majhna kovinska cev s spodnjim koncem, ovitim s pluto) in jezička, ki je na to sponko pritrjen s kovinsko tuljavo. Pri igranju s to vrsto ustnika se zračni tok razdeli na periodične sunke in povzroča vibriranje zračnega stebra v glasbilu. Simetrični jezički vibrirajo proti zračnemu toku. V to skupino, torej med glasbila z dvojnimi jezički, spadajo oboe in fagoti.
4. Ustniki: klarinet in saksofon
Vizualno je ustnik za klarinet in saksofon podoben ustniku kljunaste flavte. Toda namesto labiuma (latinsko za ustnico) je ta ustnik opremljen s preprostim jezičkom. In prav ta jeziček je odgovoren za ustvarjanje zvoka.
Konstrukcija ustnikov za saksofon in klarinet
Razlago konstrukcije teh ustnikov bomo pogledali od zgoraj navzdol. Konica ustnika je najbolj občutljiv del. Z manj kot zelo skrbnim ravnanjem lahko zlahka poči ali se odkruši. Odprtina na vrhu ustnika se imenuje okno, območje med konico in dnom tega okna pa se imenuje obrnjena krivulja. Posebnosti obrnjene krivine sta dolžina in odprtina konice. Dolžina obsega celotno površino, ki jo pokriva jeziček od korena do konice. Velikost odprtine označuje razdaljo med konico in ravnim jezičkom. Steblo na dnu je glavna razlika med ustniki za klarinet in saksofon: pri klarinetih je prevlečeno s pluto, zataknjeno v cevni spoj. Pri saksofonih pa so ustniki pritrjeni na vrat glasbila, pluta, ki zagotavlja najboljše možno prileganje, pa je del vratu. Odprtina skozi ustnik je znana kot menzura. Tip menzure razlikuje med nemškimi in francoskimi ustniki za klarinete. Francoski imajo v primerjavi z nemškimi širšo menzuro in krajšo dolžino čelne strani, kar pomeni tudi, da je treba za igranje nanje uporabiti drugačne jezičke.
Ustniki za klarinet
Ustniki za klarinet so na voljo v številnih različicah. Razlikujejo se po materialu, iz katerega so izdelani. In če lahko izbirate, je prav material tisti, ki šteje. Najpogosteje uporabljen material za izdelavo ustnikov za klarinet je naravni kavčuk. Strokovnjaki in profesionalci pa preferirajo ebonit, ki klarinetu zagotavlja mehak leseni zvok.
Nekatera podjetja ponujajo resnično privlačne ustnike iz kristala. Če mislite, da bi se takšen ustnik takoj ob udarcu ali padcu zlomil, bodimo jasni: padec s katerekoli razdalje je slab za katerikoli ustnik. Če ustnika pade pod neljubim kotom, se zlahka odkruši. Kar se tiče zvoka, je kristalni ustnik sijajen, nekoliko glasnejši in bolj prodoren kot ustnik iz ebonita.
Lesene ustnike najdemo redkeje, a odlično podpirajo topel zvok klarineta. Grenadila in ebenovina sta vrsti lesa, ki sta tukaj prednostna materiala. Proračunski ustniki so izdelani iz plastike. Kar se tiče zvoka, niso tisto, kar bi si pravi klarinetist želel. Problem je v tem, da lahko zvenijo kričeče in plastično, še zlasti v pri visokih tonih. So pa posebej enostavni za vzdrževanje. Glavno vprašanje pa je seveda, za kaj sploh želim uporabljati ustnik. Ko razmišljate o tem, kako material vpliva na zvok vašega klarineta, je pomembno upoštevati, da veliko vidikov igra pomembno vlogo. En in isti ustnik lahko ustvari nov in drugačen zvok, če uporabljamo mehkejše jezičke namesto trših in obratno.
Ustniki za saksofon
O strukturi ustnika za saksofon smo razpravljali skupaj z ustnikom za klarinet. Pri saksofonu je še bolj kot pri klarinetu pomembno, da je zvok ravno pravšnji. Zahvaljujoč široki paleti glasbenih uporab je na voljo enako široka paleta možnih zvokov. Obstajajo pa tudi skupni vidiki: tako kot pri klarinetu so tudi ustniki za saksofon izdelani iz množice različnih materialov.
Tudi večina saksofonskih ustnikov je izdelanih iz naravnega kavčuka, vendar niso vsi enaki, kar zadeva njihov zvok. Obstajajo gumijasti ustniki za klasično in džezovsko glasbo, ustniki, ki ustvarjajo mehak zvok, skoraj kot zvok strunskih instrumentov in tisti, ki ustvarjajo močan prodoren zvok. Poleg gume je pogosto uporabljen material tudi kovina.
Kovinski ustniki so lahko izdelani iz medenine, brona, jekla ali posebnih zlitin. Čeprav obstajajo kovinski ustniki, ki se izrecno oglašujejo kot primerni za klasično glasbo, jih na splošno raje uporabljajo džezisti in rokerji. Če vam je všeč, da zvok zveni nekoliko bolj grobo, vam bo zagotovo všeč kovinski ustnik. Pomembno je tudi vedeti, da kovinski ustniki ponujajo nekoliko kakovosti kot gumijasti. Prednosti kovine so zanimive tudi pri ustnikih za tenorski in baritonski saksofon, saj so zaradi trdote materiala lahko zelo tanki. Če bi iz kovine in gume izdelali ustnik s popolnoma enakimi specifikacijami, bi kovinski zvenel nekoliko bolj sijajno kot njegov gumijasti primerek.
5. Značilnosti ustnika
Niso vsi ustniki ustvarjeni enako
Če iščete nov ustnik, si morate vnaprej razčistiti nekaj točk, sicer lahko iskanje primernega ustnika hitro postane pregovorno iskanje igle v kupu sena. Na primer, kakšen zvok, kakšno vrsto glasbe želite izvajati? Če želite doseči mehak topel zvok, ne boste smeli uporabljati ustnika iz plastike. Toda morda imate tudi estetske pomisleke in kristalno steklo preprosto ni nekaj, kar ustreza vašim merilom. Pri ustniku za saksofon morate upoštevati tudi komoro. Njegove značilnosti postanejo očitne, ko skozi steblo pogledate v ustnik. Lahko kvadratno do okroglo. Pri krožnem premeru je prehod iz komore v odprtino gladek, kar ima za posledico toplejši in bolj bazalen zvok. Občutno zmanjšana glasnost in rezalni rob pa vodita do zvoka, bogatega s prizvoki. Ustniki zvenijo svetlejše. Pozitiven stranski učinek je, da se zmanjša pretok zraka in tako toni lahko zvenijo dlje časa. Niso vsi ustniki ustvarjeni enako Če iščete nov ustnik, si morate vnaprej razčistiti nekaj točk, sicer lahko iskanje primernega ustnika hitro postane pregovorno iskanje igle v kupu sena. Na primer, kakšen zvok, kakšno vrsto glasbe želite izvajati? Če želite doseči mehak topel zvok, ne boste smeli uporabljati ustnika iz plastike. Toda morda imate tudi estetske pomisleke in kristalno steklo preprosto ni nekaj, kar ustreza vašim merilom. Pri ustniku za saksofon morate upoštevati tudi komoro. Njegove značilnosti postanejo očitne, ko skozi steblo pogledate v ustnik. Lahko kvadratno do okroglo. Pri krožnem premeru je prehod iz komore v odprtino gladek, kar ima za posledico toplejši in bolj bazalen zvok. Občutno zmanjšana glasnost in rezalni rob pa vodita do zvoka, bogatega s prizvoki. Ustniki zvenijo svetlejše. Pozitiven stranski učinek je, da se zmanjša pretok zraka in tako toni lahko zvenijo dlje časa. Drugo pomembno vprašanje in verjetno začetno vprašanje, ki bi si ga morali zastaviti, ko iščete nov ustnik, je, s katerim ustnikom ste do sedaj igrali, ali bolje: kako izgleda obrnjena krivulja vašega ustnika. Glavne razlike med ustniki so torej v: • materialu, iz katerega so izdelani, • obrnjeni krivulji ter • obliki in prostornini prehoda od obrnjene krivulje do menzure (imenovane komora), še zlasti pri saksofonih.
Obrnjena krivulja
Pri nakupu novega ustnika je pomembno vedeti nekaj o odprtini konice. To ne pomeni, da morate vedeti, kako se meri. Zadostuje, da poznate mero samega starega ustnika. In tudi če tega ne poznate, bi vas moral prodajalec glasbil usmeriti in pomagati svetovati pri izbiri ter vam omogočiti preizkus različnih ustnikov. A ker sta obrnjena krivulja in odprtina konice tako ključnega pomena, bi si ju morali vseeno ogledati pobližje. Torej, kakšna je obrnjena krivulja? Zožitev proti konici ustnika zagotavlja, da se jeziček med vibriranjem nikoli popolnoma ne zapre, tudi, ko igrate najmočnejši fortissimo. Pomeni tudi, da se pihani zrak ne ustavi na robovih obrnjene krivulje, kar bi povzročilo škripajoči zvok. Da bi dosegli specifične značilnosti obrnjene krivulje, združimo meritve njene dolžine in odprtine. Možno je dobiti ustnike, katerih obrnjene krivulje imajo enake dolžine, vendar različno široke odprtine na konicah. Obe vrednosti se znajdeta v oznaki vsakega ustnika. Vsi pihalci imajo svoje individualne tehnike igranja, ki na primer temeljijo na položaju čeljusti. To pomeni, da se lahko zvok, ki izhaja iz enega in istega ustnika z enim in istim jezičkom, zelo razlikuje glede na posameznega glasbenika. Kljub temu je mogoče poudariti nekaj splošnih točk: kratke obrnjene krivulje ne omogočajo visoko razvitega vibrata, v nasprotju z dolgimi obrnjenimi krivuljami. A ambažura je z njim lažja, sploh za zgornje zvočne registre. Ožja obrnjena krivulja omejuje dinamični razpon, saj so vibracijski gibi jezička manj močni. Ozke in srednje ozke odprtine konice z daljšo obrnjeno krivuljo in tršim jezičkom dosežejo koncentriran zvok, katerega jasna intonacija in hrustljavost obvladata tudi velike intervalne skoke. To je pomembno za glasbenike, ki se lotevajo simfonične glasbe. Širša, kot je odprtina konice, bolj voluminozen postane zvok, večji pa je tudi delež aspiracijskega zvoka. Ta aspiracijski zvok je še posebej zaželen med saksofonisti in džezovksimi glasbeniki. Toda odprtina konice ne sme biti preširoka, saj je slabost daljše in širše odprte obrnjene krivulje ta, da postane intonacija težava. Povečan je tudi upor pretoka zraka, zato je boljše izbrati mehkejši jeziček.
Če povzamemo:
Pri krajših obrnjenih krivuljah je območje modulacije (na primer za igranje vibrata) manjše kot pri daljših obrnjenih krivuljah. Poleg tega so zgornji zvočni razponi lažje dostopni s krajšo obrnjeno krivuljo. Dinamika in glasnost sta odvisna od količine zraka, ki prehaja skozi ustnik. Ožje obrnjene krivulje zmanjšajo vibrirajoča gibanja jezička, kar ima za posledico omejen dinamični razpon. Ozke odprtine na konicah z mehkejšimi jezički so primerne za začetnike brez prakse in dobre ambažure. Ozke in srednje ozke odprtine konice z dolgimi obrnjenimi krivuljami in tršimi jezički povzročijo koncentriran zvok ter strog nadzor intonacije in hrustljavosti, tudi z zelo velikimi intervalnimi skoki. Ta kombinacija je priljubljena predvsem med saksofonisti v klasični koncertni glasbi. Ko se odprtina konice razširi, postane zvok bolj voluminozen, pri zelo širokih odprtinah konice pa se poveča delež aspiracijskega zvoka. Ta zvok je mogoče uporabiti bolj prilagodljivo z napetostjo ustnic. Vendar postane nadzorovanje intonacije težje z daljšimi in širšimi odprtimi krivuljami. Ker je upor zračnega toka večji pri široko odprtih konicah, so mehkejši jezički pogosto najprimernejša rešitev. Seveda je zadovoljiva kombinacija odprtine konice in debeline jezička v veliki meri odvisna od zvoka, ki ga želite proizvesti, in pa od vaše ambažure. Proizvajalci, kot je Vandoren, na primer, v svojih tabelah navajajo vrsto glasbe, za katero je ustnik posebej primeren. Ti opisi vam lahko pomagajo pri iskanju novega ustnika. Enako velja tudi za širok izbor jezičkov, ki so na voljo. Vedite pa, da so opombe proizvajalca mišljene kot smernice in ne kot strogi zakoni.
6. Neločljivi, a individualni: jezički in objemke
Jezički
Jezički za ustnike za klarinet in saksofon so narejeni iz velikanskega trsa, ki ga običajno najdemo v južnih predelih Francije in Španije. Na voljo so različne trdote jezičkov, in sicer v razponu med 1 in 5, odvisno od proizvajalca.
Kitara
Skoraj vsi mainstreamovski jazzisti dajejo prednost pol-akustičnim kitar z velikim ohišjem, opremljenimi s humbuckerjem na vratu. Gibsonov model kitare ES-175, na katerega igrajo vsi od Wesa Montgomeryja do Pata Methenyja velja za industrijski standard, ki zagotavlja topel in poln ton. Nekoliko drugačen, a zelo odziven zvok lahko dobite iz pol-akustične kitare, opremljene z lebdečim pickupom, nameščenim na koncu ubiralke, ki je odličen za kombiniranje natančnosti in hitrosti z dinamiko, v maniri Georga Bensona.
Pomanjkljivost je, da ni standarda za debelino, kar pomeni, da se jeziček trdote 2 lahko zelo razlikuje po igralnih lastnostih, kar je znova zelo odvisno od proizvajalca. Jeziček je sredstvo za ustvarjanje zvoka glasbila in se zato pogosto imenuje njegova duša. Slab ali napačen jeziček lahko močno zmanjša vaše veselje do igranja na instrument. Tanjši jezički, ki jih glasbeniki imenujejo tudi mehkejši ali lažji jezički, lažje ustvarjajo mehkejše zvoke, vendar je kakovost njihovega zvoka slabša, zato ga druga glasbila hitro preglasijo. Debelejši oziroma trši jezički pa lahko otežijo intonacijo, vendar omogočajo večjo glasnost in, zlasti pri solistih, večjo izraznost. Godbenik, ki igra z debelejšim jezičkom, mora biti zelo spreten pri obvladovanju zvoka. Mnogi glasbeniki optimizirajo svoje jezičke, da ustvarijo še boljši zvok. Obstajata dve možnosti. Brušenje celotne površine jezička ali njenih delov, kar stanjša jeziček in olajša igranje. Če je jeziček pretanek, ga lahko odebelimo tako, da rahlo skrajšamo sprednjo konico. Vendar pa je izbira jezička odvisna ne le od zmožnosti igranja, temveč tudi od ustnika. Osnovno pravilo je, da večje kot je okno na ustniku, tanjši mora biti jeziček in obratno. Vprašanje, kateri jeziček je pravi za vas, je tako zapleteno kot iskanje popolnega ustnika. Vseeno pa imamo za vas nekaj splošnih smernic, ki so vam lahko v pomoč pri iskanju primernega ustnika in jezička. Obstajajo tako imenovani šolski ustniki, ki imajo pogosto srednje veliko odprtje. Prednost je v tem, da je izliv tona enostaven, zvok pa je zadovoljiv. Verjetno je najbolje začeti s tanjšim jezičkom. Slednji ne utrudi tako hitro obraznih mišic, predvsem pa olajša zmogljivost ambažure. Zvoki se lažje in jasneje izvajajo, če igrate s tanjšim jezičkom. Zakaj torej ne bi za vedno ostali pri jezičku debeline 1 ali 1,5? Zaradi zvoka! Tanjši jeziček na standardnem ustniku ustvarja zelo oster zvok, zvoki pa so v zgornjih območjih le še ostrejši. Če iščete mehkejši in bolj voluminozen zvok, se boste slej ko prej odločili za debelejše jezičke. Poleg teh tradicionalnih jezičkov je dandanes na voljo širok izbor sintetičnih jezičkov. Njihova prednost je trdnost, slabost pa zvok.
Objemka
Zadnji element je objemka, ki ji pravimo tudi ligatura. Le-ta omogoča pritrditev jezička na ustnik. Obstajata dva načina za pritrditev: s pomočjo standardne objemke ali kosa vrvice. Za saksofone druga možnost ne pride v poštev.
Vrvica
To je najbolj tradicionalen način pritrditve jezička na ustnik. Vrvica je navita okoli ustnika in jezička. To omogoča, da jeziček vibrira na najboljši možen način. Toda za uspeh s tem načinom pritrditve jezička potrebujete nekaj izkušenj. Najhitrejši in najpreprostejši način je uporaba objemke. Tudi tu je izbira izjemno pestra. Na voljo so usnjene, plastične in kovinske ligature. Najenostavnejša različica je videti kot preprosta objemka, ki jo pritrdimo z dvema vijakoma, danes pa so jih nadomestile ligature z enim vijakom, ki omogočajo enoročno pritrditev jezička na ustnik. Bolj sofisticirani modeli imajo namensko površino, ki je lahko izdelana iz gume ali kovine in je različnih oblik. Po navedbah proizvajalca posebne oblike površine olajšajo igranje kratkih not ali hitrih lestvic. Vendar tudi številni dejavniki prispevajo k izbiri prave objemke in najboljši način, da najdete pravo, je, da jih nekaj preizkusite.
Razlike v videzu lahko zadostujejo
• Laik zlahka opazi razliko med ustnikom za klarinet ali saksofon, če pogleda spodnji del: če je tam zatič, prekrit s pluto, gledate ustnik za klarinet. • Ali je ustnik za klarinet namenjen uporabi z vrvico ali objemko? Enostavno: če je v celoti gladek, je namenjen objemki; če ima žlebičast del, pa je namenjen vrvici. • Če imate na izbiro veliko ustnikov in niste prepričani, kateri imajo večje odprtine, ne obupajte: poglejte razdaljo med konico jezička in letvijo konice ustnika in dobili boste odgovor – večja kot je razdalja, večja je odprtina.
7. Dvojni jezički
Da bi zaokrožili naš opis različnih ustnikov in načinov ustvarjanja zvoka s pihali, je tu še končni preogled glasbil z dvojnim jezičkom. Mednje uvrščamo oboe in fagote.
Za razliko od klarineta ali saksofona glasbenik tu dela s parom simetričnih jezičkov, ki vibrirata drug proti drugemu. Izdelani so iz cevi velikanske rastline trsa, ki raste v južni Franciji in Kaliforniji. Oba trsa sta povezana z žico in na spodnjem koncu ovita z ribjo kožo. Ta konstrukcija se nato vgradi v kovinsko cev, ki ima na spodnjem koncu ovito pluto. Za razliko od jezičkov za klarinet in saksofon je treba dvojne jezičke pred igranjem ustrezno namočiti, torej potopiti v vodo. V primerjavi z jezički za klarinet in saksofon so dvojni jezički tudi veliko bolj občutljivi in jih glasbeniki običajno izdolbejo sami iz neobdelanega kosa trsa. Vendar pa lahko dobite tudi že izdelane jezičke, ki so na voljo v treh različnih debelinah.
8. Ohranjanje dobrega videza s pravilno nego
To pravzaprav ni nasvet za vzdrževanje, vendar ščiti vaš ustnik in njegovo zgrizeno ploščico. Govorimo o nalepkah za ustnik. Preprečujejo namreč, da bi vaši ostri sprednji zobje poškodovali ustnik. Pomagajo pa tudi pri občutljivih zobeh in neprijetnih občutkih, ki nastanejo zaradi tresljajev glasbila.
Nasveti za vzdrževanje ustnika
• Po igranju je treba ustnik brez izjeme očistiti s krpo znotraj in zunaj. • Da se znebite trdovratne umazanije ali ko uporabljate ustnik nekoga drugega, uporabite poseben čistilni sprej, ki tudi razkuži površino ustnika. • Ko ne igrate, ustnik ne sme biti izpostavljen močnemu soncu. • Za transport v kovčku je najbolje, da ustnik shranite v pokrovčku v ločenem predelku.
Nasveti za nego jezička
• Če želite jezičku podaljšati življenjsko dobo, ga po igranju odstranite iz ustnika in pustite, da se ločeno posuši. • Idealno bi bilo, da jeziček položite na ravno površino za sušenje, na primer na stekleno ploščo. Les je problematičen zaradi vlage, ki prehaja iz jezička na površino in nazaj. Na steklu vlaga lažje izhlapi. • Popolnoma ravno shranjevanje preprečuje upogibanje in krivljenje. • Za shranjevanje lahko uporabite škatlice za jezičke. Te so primerne tudi za transport jezičkov ne da bi jih poškodovali. • Kadarkoli si vzamete odmor od igranja, vam svetujemo, da jeziček pokrijete s pokrovčkom. To ščiti trst pred naključnimi poškodbami.