Studijska akustika
Studio Acoustics
KAZALO
2. Zakaj bi morali biti pozorni na akustiko?
3. Kateri dejavniki lahko negativno vplivajo na akustiko v domačem studiu?
4. Tehnični viri za izboljšanje akustike prostora: absorpcija in difuzija
5. Tehnični viri za izboljšanje akustike prostora: absorberji
6. Tehnični viri za izboljšanje akustike prostora: difuzorji
7. Optimizacija akustike v vašem domačem studiu
8. Optimizacija akustike v snemalnih sobah ter kombiniranih snemalnih in kontrolnih sobah
1. Uvod
Za mnoge ambiciozne ljubitelje domačega snemanja je akustika le postranska stvar. Ta spletni vodič vam bo pokazal, zakaj bi morali še vedno razmišljati o akustiki svojega studia. Predstaviti vam želimo, kako lahko kakovost akustike vašega studia vpliva na kakovost zvoka vaših posnetkov in katere tehnične rešitve lahko izboljšajo akustiko vašega studia. Popeljali vas bomo skozi različne posamezne izboljšave, ki bodo, upajmo, privedle do najboljše možne akustike, ki jo lahko dosežete.
2. Zakaj bi morali biti pozorni na akustiko?
Za mnoge ambiciozne ljubitelje domačega snemanja je akustika le drugotnega pomena – če jim sploh predstavlja skrb. Medtem ko mnogi dandanes ne oklevajo vložiti znatnih zneskov v vrhunski mikrofon ali butično opremo, se zdi, da plošče s penastimi oblogami in navidezno skrivnostne lesene škatle z akustičnimi lastnostmi, ki jim jih pripisujejo, vzbujajo veliko manj zanimanja. Vendar pa je ravno kakovost akustične zasnove v studiu tista, ki je glavni ključ do doseganja odličnih posnetkov in miksov. Nepopolni akustični pogoji lahko zameglijo podrobnosti vaših posnetkov in ponaredijo zvok. Objektivno ocenjevanje predvajanja glasbe je prav tako skoraj nemogoče, zato pozabite na profesionalno obdelavo vaših posnetkov, ali pa se vsaj zavedajte, da obstajajo meje, kaj lahko storite v takih razmerah. Tako kot se fotograf ne zadovolji le s prefinjeno kamero in ustrezno barvno upravljanim zaslonom, ampak poskrbi tudi za ustrezno osvetljenost njegovega motiva, morate na enak način akustično optimizirati prostor, da dosežete posnetke, ki zvenijo tako, kot želite. Ta spletni vodič vam bo pokazal nekaj preprostih načinov, s katerimi lahko izboljšate svojo akustiko.
3. Kateri dejavniki lahko negativno vplivajo na akustiko v domačem studiu?
Pomembno spoznanje pri soočanju z negativnimi vplivi na sobno akustiko je, da imajo vse težave, ki se lahko pojavijo, isti vzrok: odsev! Ne glede na to, ali gre za posamezen pojav v prostorskih resonancah, plapolajočih odmevih ali predolgih časih razpadanja, so vsi odboji od površine. Odsevi niso nujno problem, vendar se njihov potencial, da to postanejo, poveča glede na posebnost prostora. Tu govorimo o velikosti sobe. Vaša povprečna spalnica ali dnevna soba mora vedno veljati za "akustično majhno". Manjša, kot je soba, bolj negativen je učinek odsevov na njen zvok. Srednja dolžina poti zvoka, ki mora potovati v takšnih prostorih, preden se sreča s površino, je zelo kratka, zvočni valovi pa ohranijo skoraj vso svojo energijo pri širjenju. Prvi odboji so tako praktično nezadušeni v primerjavi z izvirnim zvokom in pridejo do mikrofona ali lokacije poslušanja le z majhno zamudo. Ti močni zgodnji odboji vodijo do posebnih izkrivljanj in jih je zato treba omejiti.
Frekvenčni odziv filtra glavnika
Popačenje učinka filtra glavnika je posledica močnih začetnih odbojev, ki prispejo na položaj poslušanja ali mikrofona z zelo kratkim časovnim zamikom do izvirnega zvoka in motijo slednjega. Do odpovedi pride z določeno osnovno frekvenco in pri njenih lihih večkratnikih. Seštevanje se pojavi pri sodih večkratnikih. Frekvenčni odziv spominja na zobe glavnika, če je predstavljen na linearni lestvici - od tod tudi ime tega učinka. V uporabnejši logaritemski predstavitvi se "zobje" vedno bolj stisnejo skupaj z naraščajočo frekvenco. Močnejši kot so odboji, bolj izrazit je ta učinek glavnikastega filtra. Bližje steni postavite mikrofon, večja so popačenja. Enako velja za položaj poslušanja v mešalnem studiu: bližje kot so stene in strop mestu poslušanja, večja je popačenost posnetka.
Sobna resonanca/sobni načini
Sobni načini so stoječi valovi in njihov potencial za motnje je še posebej močan v območju nizkih tonov. Načine je mogoče prepoznati kot moteče grmeče ali brneče zvoke. Basovski instrumenti lahko zvenijo nenatančno, včasih nepomembno, včasih pretirano, odvisno od note, ki jo igrate. Sobni načini se pojavijo, ko se polovica valovne dolžine ali eden od njenih mnogokratnikov zvočnega vala pri določeni frekvenci natančno prilega med dve mejni površini. Ta pojav se imenuje "aksialni načini" (obstajajo tudi šibkejši tangencialni in poševni načini, ki vključujejo ne le dve, temveč štiri oziroma vseh šest omejevalnih površin) in povzroča stacionarne odprave in dodatke (stoječi valovi).
Vzemimo za primer najglobljo resonančno frekvenco, pri kateri boste vedno naleteli na zelo močan zvočni pritisk neposredno pred stenami ter v kotih in robovih prostora. Proti sredini prostora pa se bo ta frekvenca skoraj popolnoma izničila. Srednje in visoke frekvence kopičijo vedno več resonančnih frekvenc, s čimer se gostota resonance toliko poveča, da se popačenje preneha pojavljati. Zgornja slika prikazuje drugo težavo z načini. Ker so resonančni pojav, vsebujejo veliko energije, ki potrebuje nekaj časa, da se razprši. Pri najnižjih načinih je dolgotrajno brnenje zlahka prepoznavno.
Načini so še posebej izraziti v majhnih prostorih z vzporednimi mejnimi površinami. Najslabše lokacije so podolgovate in kvadraste sobe s stranicami, ki so večkratniki celih števil (npr. 2 : 4 : 8). V prostorih enakih relativnih dimenzij so manjši prostori bolj kritični, saj so resonančne frekvence še posebej pomembne v osnovnem tonu glasbe. Pri sobnih oblikah so bivalni in kletni prostori v sodobnih stanovanjskih stavbah problem zaradi nizke višine stropa. Tipična višina stropa je 246 cm. Pri sedeči osebi povprečne višine bodo ušesa skoraj točno na polovici višine prostora. To pomeni, da bodo sedeli v območju minimalnega tlaka za najgloblje resonančne frekvence in njihove neparne večkratnike. Zvočno ugodne lastnosti imajo na primer tovarniška podstrešja in starejše večstanovanjske stavbe.
Plapolanje odmeva
Med vzporednimi omejevalnimi površinami se pojavijo plapolajoči odmevi, ko je zvok stimuliran z udarci, na primer ko ploskate z rokami. Kratek akustični impulz odbije trda stena in ta potuje do nasprotne stene, da se ponovno odbije proti prvi steni. To se ponavlja v hitrem zaporedju, dokler se zvočna energija popolnoma ne absorbira. Bližje kot so te vzporedne stene, hitreje si odboji sledijo in močnejša so posledična popačenja. Kažejo se kot kovinski zvoki "boing" in jih ustvarjajo ponavljajoči se zvočni impulzi, ki spodbujajo sobne načine z višjimi frekvencami. Če je poleg tega gostota načinov v srednjem frekvenčnem območju nizka, povzročijo stimulirani načini popačenja zvoka. Lastna globoka resonančna frekvenca prostora najverjetneje ne bo stimulirana, saj bi to zahtevalo stalno stimulacijo. Lepotni odmevi so torej pojav, ki prevladuje v srednje frekvenčnih območjih. Moteči postanejo predvsem, če je bil prostor že dobro akustično zadušen na druge načine, tj. ko je čas upadanja celotnega prostora krajši kot za sam odmev plapolanja. Tudi to je problem predvsem majhnih prostorov. Ker morajo odboji preiti relativno malo prostora, hitro naletijo na naslednjo mejno površino in se ponovno odbijejo. Z vsakim odbojem odbiti zvok izgubi del svoje energije in tako po nekaj odbojih ugasne. To ne omogoča generiranja gostega ali razpršenega zvočnega polja z enakomerno porazdelitvijo zvoka. Zvok v takšnih primerih dobi kovinski pridih, kar je mogoče izslediti nazaj v časovno zakasnjeno prekrivanje neposrednega zvoka z nekaj odboji (učinek glavnikastega filtra).
Različni časi odmeva za različne frekvence (RT60)
Običajno so časi odmevanja različnih frekvenc zelo neenakomerni v manjših prostorih. Za odmev globokih frekvenc so značilni različni sobni načini. Srednje in visoke frekvence se neenakomerno odbijajo ali absorbirajo, odvisno od značilnosti sten in pohištva. Majhne sobe zato pogosto zvenijo drhteče ali pločevinasto. Pravega odmeva, kot ga poznamo na primer iz velikih dvoran ali cerkva, v majhnih prostorih ni. Zato bi bilo pravilneje govoriti o času upadanja kot o času odmevanja.
4. Tehnični viri za izboljšanje akustike prostora: absorpcija in difuzija
Zdaj, ko ste pridobili vpogled v dejavnike, ki lahko negativno vplivajo na akustiko vašega prostora, vam želimo predstaviti nekaj tehničnih virov, ki vam bodo morda pomagali premagati zgoraj opisane težave. Obstajata dva temeljna načina za nadzor motečih odbojev: absorpcija in difuzija.
Absorpcija
Absorpcija pomeni, da zvočnemu valu odvzamemo del ali celotno energijo, ko zadene odbojno površino. Odsev je tako oslabljen in ima manj možnosti za motnje.
Absorpcija je primerna za: • zmanjšanje učinkov filtra glavnika, • minimiziranje plapolanja odmeva, • zmanjšanje sobne resonance in • optimiziranje časov razpada, ki so neuravnoteženi ali predolgi.
Difuzija
Nasprotno pa difuzija odbija zvočno valovanje ne le v eno smer, kot bi to storila trda, gladka stena, ampak razprši zvočno valovanje v več različnih smereh. Tudi to zmanjša moteči učinek odboja posameznega zrcala, saj njegova smer ni fokusirana na en način, ampak je razpršena po prostoru. Celotna zvočna energija pa ostaja nespremenjena. Difuzija je torej smiselna, če je vaš čas razpada že precej kratek in ga ne želite še naprej skrajševati. To se pogosto zgodi v višjih frekvenčnih območjih.
Difuzija je primerna tudi za: • zmanjšanje učinkov filtra glavnika, • eliminacijo plapolajočih odmevov in • povečanje difuzije v prostoru, zaradi česar se ta zdi akustično večji.
5. Tehnični viri za izboljšanje akustike prostora: absorberji
Porozni absorberji
Penasti materiali z odprtimi porami, preproge iz steklenih vlaken, preproge, debele zavese iz velurja - skratka vsi mehki in porozni materiali, v katere lahko prodre zvok, lahko služijo kot absorberji. Ko zvok vstopi v pore materialov, se molekule zraka drgnejo ob material. To zvoku odvzame energijo, ki se v absorberju pretvori v toploto. Trenje je največje tam, kjer se delci zraka gibljejo najhitreje. To je v primeru, ko je vir oddaljen od stene, ki ustreza četrtini dolžine zvočnega vala.
Načelo delovanja
Načelo delovanja vodi do naslednjih zahtev in značilnosti: • Porozni absorberji morajo biti določene debeline, da dosežemo širokopasovni učinek. • Učinek je največji pri visokih frekvencah in se zmanjšuje proti nižjim frekvencam, ki imajo valovne dolžine več kot štirikratne debeline materiala oziroma njegove razdalje do stene. • Učinek lahko izboljšamo pri nižjih frekvencah z izbiro debelejšega absorberja ali pa ga postavimo dlje od stene. • Do kritične frekvence absorberji dosežejo močno absorpcijo.
Porozni absorberji so torej zelo primerni za absorpcijo visoko- in srednje-frekvenčnega zvoka, vendar so manj učinkoviti v območju nizkih tonov. Frekvenčno odvisna učinkovitost je označena z absorpcijskim faktorjem "a". Vrednost a = 1 pomeni, da se absorbira 100 % zvočne energije in se zvok ne odbija v okoliški prostor. Komercialno dostopni absorberski moduli so pretežno izdelani iz poliuretanske pene z odprtimi porami ali iz pene iz melaminske smole. Na voljo so tudi preproge iz stisnjenih matiranih steklenih vlaken, prekrite s krpo. Pogosto vprašanje v zvezi s penastimi absorberji je, ali so primerni za zvočno izolacijo prostora. Odgovor na to je odločen "NE". Absorberji na splošno nimajo učinka zvočne izolacije. Služijo izključno za izboljšanje zvoka v vašem domačem studiu, na primer. Če želite prostor zvočno izolirati, boste morali sprejeti različne ukrepe, ki niso predmet tega spletnega vodiča.
Resonančni absorberji
Pri resonančnih absorberjih ločimo ploščate resonatorje, perforirane ploščate resonatorje in Helmholtzeve resonatorje. Za vse tri vrste velja, da delujejo kot resonančni sistem (sistem vzmetne mase), ki začne resonirati pri določeni frekvenci. Resonančni absorberji so uglašeni absorberji, ki imajo največjo učinkovitost pri določeni frekvenci in postanejo manj učinkoviti na obeh straneh te frekvence. Modularni koncepti vključujejo skoraj izključno ploščate resonatorje, zato se bomo podrobneje posvetili samo temu tipu.
Kot lahko vidite, govorimo v bistvu o leseni škatli, ki je nepredušno zaprta z razmeroma tanko leseno membrano. Rahlo je napolnjen z izolacijskim materialom, na primer stekleno volno ali mineralno volno. Vibracije povzroča zvočni tlak in zmanjšujejo energijo zvočnega polja. Zrak v škatli se prav tako premika, izolacijski material pa "pogoltne" to preneseno energijo. Izolacijski material ima dodatni učinek dušenja vibracij membrane, ki je dovolj učinkovit, da postane učinkovita v širšem frekvenčnem območju in prepreči odmevanje zvoka iz absorberja. Ker je zvočni tlak tisti, ki aktivira membrano, morajo biti ti absorberji nameščeni tam, kjer zvočni tlak doseže vrh. To je vedno neposredno pred stenami, pri nizkih frekvencah pa v kotih in na robovih prostorov. Resonančni dušilci so zato vedno nameščeni neposredno na stene in v kote.
Resonančna frekvenca je funkcija prostornine zaprtega zraka in površinske gostote membrane. Proizvajalci lahko zato določijo določena območja maksimalne učinkovitosti za svoje absorberje. Za razliko od poroznih absorberjev so resonančni absorberji zelo primerni za absorpcijo nizkofrekvenčnega zvoka. Zato se uporabljajo predvsem kot absorberji basov in srednje nizkih frekvenc. Resonatorji s perforirano ploščo delujejo na enak način kot Helmholtzovi resonatorji. Pomembno je vedeti, da so perforirani resonatorji najbolj učinkoviti pri višjih frekvencah. Njihov največji absorpcijski faktor se nahaja med faktorji ploščnih resonatorjev in poroznih absorberjev. Glede na frekvenčno območje, ki ga želite obravnavati, boste izbrali ustrezno učinkovitejši tip resonatorja.
Širokopasovni absorberji
Najpogosteje gre za hibrid resonančnih in poroznih absorberjev. To je lahko ploščni resonator s penastim absorberjem, pritrjenim na njegovo membrano. Komercialno dostopni moduli so pogosto preproge iz stisnjenih matiranih steklenih vlaken z vstavljeno folijsko membrano.
6. Tehnični viri za izboljšanje akustike prostora: difuzorji
Na splošno vsaka neravnina na površini prostora razprši zvok pri določenih frekvencah. Bolj ko je neenakost izrazita, globlje frekvence so prizadete. Neravne kamnite stene na primer razpršijo srednje in visokofrekvenčne zvoke v različne smeri prostora. Toda načine, na katere takšne površine razpršijo zvok, je težko predvideti. Nemški zdravnik Manfred Schröder je razvil matematično izračunljive difuzorje, ki jih je prvič tržilo ameriško podjetje RPG, inc. Najbolj priljubljeni difuzorji te vrste temeljijo na matematičnih izračunih preostalega zvoka in so zato znani kot kvadratni difuzorji ostankov (QRD). Konstruirani so kot plošče z utori in tankimi ločilnimi trakovi. Razmik med njimi je matematično določen. QRD-ji so lahko učinkoviti v eni ali dveh smereh v prostoru in so ustrezno znani kot enodimenzionalni ali dvodimenzionalni difuzorji. Enodimenzionalni difuzorji razpršijo zvok samo v ravnini, navpični na utore. Vzdolž utorov se takšni difuzorji obnašajo, kot bi se obnašala ravna stena. Nasprotno pa dvodimenzionalni difuzorji razpršijo zvok vodoravno in navpično.
Kvadratni difuzorji ponujajo številne prednosti: • So popolnoma matematično izračunljivi in zato ponovljivi, • Zagotavljajo zelo enotno in predvidljivo difuzijo zvoka, • zvok se ne razprši le enakomerno v različnih smereh, ampak tudi časovno, • zvočna energija se ohranja s prostorsko in časovno difuzijo, vendar je odboj proti določeni smeri v prostoru ustrezno utišan, • proizvajalec lahko učinkovito predvidi in prilagodi frekvenčno območje. Če pogledate difuzor, lahko ocenite njegovo efektivno frekvenčno območje s pomočjo utorov (približno ustreza celotni debelini difuzorja) in širine utorov. Naslednje je dobro pravilo: • spodnja mejna frekvenca: frekvenca z valovno dolžino, ki je dvakrat večja od največje globine žleba, • zgornja mejna frekvenca: frekvenca z valovno dolžino, ki je dvakrat večja od širine žleba. Vendar se učinek difuzorja na teh točkah ne ustavi nenadoma. Domnevate lahko, da bo prišlo do neke difuzije do oktave nad in pod temi vrednostmi, vendar ne bo tako enakomerno. Pri kvadratnih difuzorjih je potrebna minimalna razdalja do mikrofona ali položaja poslušanja. Ta razdalja mora biti vsaj šestkrat večja od debeline difuzorja, da preprečite, da bi difuzor sam obarval zvok.
7. Optimizacija akustike v vašem domačem studiu
Končno je prišel čas še za optimizacijo. Poznate akustične težave vašega domačega studia in poznate tehnične vire, s katerimi jih lahko rešite. Na podlagi tega, kar veste, bomo korak za korakom delali na optimizaciji vašega domačega studia. Študijo primera bomo zasnovali na tipični pravokotni kletni sobi reprezentativne velikosti. Na splošno obstaja seveda zelo veliko akustičnih konceptov za takšne prostore, od katerih ima vsak svoje prednosti in slabosti. Vendar bi podrobna razprava o vseh njih očitno presegla področje uporabe tega vodnika, zato si bomo tukaj ogledali najpogostejši koncept, koncept LEDE (Live End/Dead End).
1 – Izbira položaja poslušanja
Najprej morate določiti primeren položaj za poslušanje v prostoru. Brez akustičnih meritev je iskanje idealnega položaja v prostoru skoraj nemogoče. Zvočno polje v zaprtem prostoru je preveč zapleteno, da bi lahko intuitivno našli pravo mesto. Še vedno pa obstaja nekaj vodilnih načel, ki vam lahko pomagajo. Prva odločitev, ki jo boste morali sprejeti, je, v katero smer boste usmerili svoje zvočnike. Ali želite, da zvočniki razstrelijo prostor po dolžini ali širini? Za oboje obstajajo tehtni akustični argumenti. Predlagam, da zvočnike usmerite tako, da bo zvok usmerjen po dolžini prostora. To bo povzročilo veliko bolj uravnoteženo predvajanje nizkih tonov v vašem položaju poslušanja. Spekter nizkih tonov bo vseboval manj izrazite padce in preglasitve. Razlog je v tem, da bo položaj poslušanja bolj oddaljen od zadnje stene. Odboji od te stene, ki lahko stimulirajo nizkofrekvenčne sobne načine v tej smeri, so manj izraziti zaradi daljše poti, ki jo mora prepotovati zvok. Poleg tega, ko svoje zvočnike postavite v običajno konfiguracijo za oddajanje zvoka vzdolž širine prostora tipičnih dimenzij, bo položaj poslušanja bolj ali manj v središču prostora, tj. točno na mestu, kjer je najnižja sobna resonanca in njeni neparni mnogokratniki so pri najnižjem zvočnem tlaku. Z oddajanjem zvoka po dolžini prostora iz enako konfiguriranih zvočnikov se položaj poslušanja odmakne od središča, kar običajno povzroči izboljšano porazdelitev zvoka na položaju poslušanja. Razdalja stranskih sten do mesta poslušanja se pri takšni nastavitvi zmanjša, kar poveča učinek filtra z glavnikom. Poglejmo, kako zagotoviti, da to ne bo negativno vplivalo na kakovost zvoka v prostoru. Položaj poslušanja je običajno izbran tako, da je simetričen glede na os prostora. Aksialna simetrija je pomembna, ker je dobro stereo slikanje z jasno ločljivimi fantomskimi viri možno le, če oba zvočnika urejajo identične odbojne lastnosti stranske stene (glede časovne zakasnitve in ravni). Ko je položaj poslušanja bližje eni od obeh sten, so močni primarni odboji, ki prihajajo na položaj poslušanja od te stene, glasnejši in pridejo prej kot tisti od druge stranske stene. Fantomski viri se nato premaknejo bližje tej steni ali pa jih ni več jasno locirati na stereo podlagi. Včasih pa se položaj poslušanja premakne iz mrtve točke. To lahko negativno vpliva na nizke tone, tako kot višina prostora. V praksi je zato običajno, da to točko premaknete iz središča. 20 do 30 centimetrov je običajno dovolj, da dosežete izboljšano porazdelitev načina na vašem položaju poslušanja. To je mogoče, ker močne primarne odboje od stranskih sten navadno dušijo absorberji, nameščeni na njih. To pomeni, da potem, ko ste optimizirali svojo sobo, odboji v nobenem primeru ne bodo več negativno vplivali na zvok.
2 – Pravilna postavitev in orientacija vaših zvočnikov v prostoru
Da bi dosegli resnično zvest stereo zvok, je nujna postavitev vaših zvočnikov v tako imenovani "stereo trikotnik". Dva zvočnika sta dva vogala, položaj poslušanja pa je tretji kot enakostraničnega trikotnika. Zvočniki so ustrezno obrnjeni v prostor s stranske stene pod kotom 30 stopinj. Konica trikotnika nasproti zvočnikov naj bo tik za glavo poslušalca. Velikost tega trikotnika je odvisna od različnih dejavnikov. Dvo-sistemski zvočniki morajo biti nameščeni vsaj 1,5 metra narazen, večji tri-stezni sistemi pa zahtevajo razdaljo 2,5 metra in več. To zagotavlja, da se ločeno ohišje zvočnika v zvočniku zaznava kot en vir zvoka. Oddaljenost zvočnikov od obrnjene stene je prav tako ključen element pri doseganju odličnega zvoka. Zvočniki ne oddajajo globokih frekvenc naravnost, temveč sferično. Nizkofrekvenčni zvok se tako odbija od te stene s časovnim zamikom. Frekvenca z valovno dolžino, katere polovica je enaka dvakratni razdalji zvočnika od obrnjene stene, bo torej trpela. Enako velja (čeprav v manjši meri) za lihe večkratnike te frekvence. Ta učinek se imenuje odziv na motnje meje zvočnika (SBIR) in je v bistvu učinek filtra glavnika. Temu učinku se lahko izognete tako, da izberete čim večjo razdaljo do obrnjene stene. Dlje kot mora odsev potovati, šibkejši bo in manj izrazit bo posledični učinek glavnikastega filtra. To zveni dobro, vendar morda v praksi ni dovolj dobro in bi ga bilo treba dodatno podpreti z namestitvijo absorberjev za zvočnikom. Težava pri tem je, da se učinek izničenja premakne v vedno nižje frekvence s povečanjem razdalje zvočnikov do obrnjene stene. Proti izničenju v teh območjih se je težko boriti s standardnimi absorberji. Druga možnost je, da zvočnik postavite čim bližje steni. Učinek izničenja je pri takšni ureditvi močnejši, vendar se pojavi pri višjih frekvencah, kjer so absorberji učinkovitejše orodje. Pri tem pa morate upoštevati dve stvari: zvočniki z zadnjo odprtino za bas refleks ne smejo biti približani nobeni steni bližje kot 10 cm, da ne motijo sistema basovskega refleksa. Poleg tega se nizke frekvence povečajo za 6 dB zaradi učinka odboja zvoka, ki prekriva samega sebe. Zvočniki s korekcijskimi filtri lahko odpravijo to povečanje. Stvari boste morali preizkusiti v svoji sobi, da se odločite, katera od teh tehnik je najprimernejša. Kar zadeva višino, na katero namestite zvočnike, priporočamo, da jih postavite tako, da bodo visokotonci približno v višini ušes. To odpravlja potrebo po nagibu zvočnikov, zvok pa je nato usmerjen naravnost proti položaju poslušanja. Ta nadzoruje odboje mize in mešalne mize tako, da je njihov učinek na uho minimiziran, poleg tega pa zagotavlja, da se zvok visokih frekvenc ne spremeni, ko poslušalec premakne glavo naprej ali nazaj, saj je reprodukcija vodoravno enaka. Ni obarvanosti zunaj osi.
3 - Ustvarjanje območja brez odseva
Ko določite položaj poslušanja in postavitev zvočnikov, lahko začnete ustvarjati območje brez odseva okoli položaja poslušanja. Kaj je smisel tega? Cilj je ustvariti območje okoli mesta poslušanja, kjer v določenem časovnem obdobju po neposrednem zvoku ne prihaja do motenj. Ta tako imenovani začetni časovni zamik bi moral biti nekje med 17 ms in 20 ms. To lahko dosežete tako, da steno in strop dušite s širokopasovnimi absorberji, da ublažite močne primarne odboje. To zmanjša učinke glavnikastega filtra, reprodukcija fantomskih virov zvoka pa je stabilna in jo je mogoče natančno določiti. Sedaj morate ugotoviti, kje točno postaviti absorberje, da odpravite moteče primarne odboje. Točke izvora teh primarnih odbojev lahko določite grafično. Metoda temelji na načelu, da se odboj zvoka drži enačbe "vpadni kot = odbojni kot". Nadaljujte tako: • narišite tloris vaše sobe v merilu, • dodajte položaj poslušanja in konfiguracijo zvočnikov, • narišite več barvnih črt (npr. rdeče) od desnega zvočnika do desne stranske stene, • dodajte odbojne črte po enačbi "vpadni kot = odbojni kot", • narišite več barvnih črt (npr. modre) od levega zvočnika do desne stranske stene, • dodajte odbojne črte po enačbi "vpadni kot = odbojni kot", • ta postopek ponovite za levo stransko steno ter sprednjo in zadnjo steno in • narišite višinsko skico vaše sobe in ponovite postopek za strop.
Sedaj morate namestiti absorberje na stene in strop povsod tam, kjer odbiti zvočni valovi pridejo neposredno v ali tik ob položaju poslušanja. Večje kot boste oblikovali absorpcijske površine, večje bo vaše območje brez odseva. Absorberji naj bodo vedno nameščeni v višini ušes. Odboji od tal niso vključeni v to analizo, saj bo vaša miza ali mešalna miza po vsej verjetnosti prekrila te odbojne točke. Tega odboja ni mogoče odstraniti z absorberji. Samo višina, na kateri postavite zvočnike, lahko pozitivno vpliva na ta odboj.
4 – Dušenje sobnih načinov
V praksi se sobni načini vedno dušijo z absorberji, ki morajo biti učinkoviti pri nizkih frekvencah. Zaradi svojih principov delovanja so porozni in komercialno široko dostopni absorberji omejene učinkovitosti. Širokopasovni ali resonančni absorberji so prava izbira. Najučinkovitejše mesto za dušenje sobnih načinov so vogali in robovi vaše sobe, saj so to mesta, kjer je nizkofrekvenčni zvok še posebej koncentriran. Dodatna prednost postavitve absorberjev v kotih je, da ni pomembno, ali obstaja resonanca med stropom in tlemi, čelno in zadnjo steno ali stranskimi stenami. V vogalih lahko ublažite načine ne glede na njihovo prostorsko orientacijo. Če samo dušenje vogalov zaradi nedostopnosti ne zadošča ali je nemogoče, lahko seveda dušite tudi vse omejevalne površine. Toda to dušenje bo učinkovito samo za načine, ustvarjene med temi površinami. Obstaja pa tudi pravilo, ki velja za preprečevanje sobnih načinov v manjših prostorih. V bistvu ne morete pretiravati z dušilci nizkih tonov. Vendar pa morate biti sposobni optimizirati frekvenco nizkih tonov dovolj daleč, da dosežete dobre oziroma odlične rezultate mešanja.
5 – Optimizacija odmevnega časa RT60
Optimiziranje odmevnega časa (bolje: čas upadanja) brez meroslovne analize vaše sobe je možno samo na podlagi izračunov ali grobih pravil. Da bi dosegli največjo možno optimizacijo, boste potrebovali akustičnega inženirja, ki bo pravilno izmeril vaš prostor. Ker meroslovni izračuni precej presegajo tisto, kar lahko doseže ta vodič, se bomo morali omejiti na osnovna pravila. Na splošno morate vedno uporabljati širokopasovne absorberje, da skrajšate čas razpada. Glede na število absorberjev naj bodo ti enakomerno razporejeni po stenah in stropu. Zadnja stena lahko ostane brez absorberjev, odvisno od tega, ali ste se odločili za izvedbo 6. koraka našega načrta optimizacije ali ne. Poskusite se izogibati velikim povezanim površinam, ki jih pokrivajo absorberji; bolje je zamenjati vpojne in odsevne površine. Nekaj odsevov je potrebnih za ohranjanje naravnega zvoka sobe; če jih ni, bo zvenelo neprijetno "mrtvo". Module lahko razdelite po vzorcih (npr. vzorec šahovnice) ali nepravilno. Ostaja vprašanje, koliko absorberskih modulov je potrebnih, da se čas razpada občutno skrajša. Priročno pravilo je 20-odstotno pravilo Phillipa Newella. To pravi, da morate samo 20 odstotkov površin prostora narediti absorpcijskih, da učinkovito zmanjšate odmev. V praksi lahko to povečate do 80 odstotkov, odvisno od vaših želja. Za izračun skupnih površin štejte vrata in okna kot stene. Posledica tega je ta poenostavljen izračun za našo pravokotno sobo:
Tako naša vzorčna soba zahteva vsaj 16,8 kvadratnih metrov širokopasovnih absorberskih plošč, da se doseže polovični enakomeren čas razpada. Lahko se namestijo na stene ali strop. Kaj pa tla? Na splošno je zaželena trda talna obloga (les, laminat). Preproge in preproge so na splošno problem, saj so dejansko obsežni absorberji nizkofrekvenčnega zvoka. Če v prostor namestite dodatne porozne absorberje za obdelavo zgornjih srednjih tonov, boste ugotovili, da so najvišje frekvence že preveč dušene.
6 – Povečanje difuzije
Ta korak pri optimizaciji vaše sobe ni nujno potreben, lahko pa znatno poveča kakovost vaših glasbenih posnetkov. Temeljni koncept sob LEDE je oblikovanje območja pred mestom poslušanja absorpcijsko, predela za njim pa difuzno refleksivno. To ne pomeni pokrivanja sprednjega dela z absorberji in zadnjega dela z difuzorji. V sprednjem delu zadostuje namestitev absorberjev na mesta, od katerih se motnje odbijajo proti mestu poslušanja. Edini relevantni odboji so po navadi tisti začetni, saj so sekundarni in terciarni odsevi navadno oslabljeni do te mere, da ne ohranijo potenciala draženja. Neposredni zvok in primarni odboji, ki dosežejo steno za mestom poslušanja, pa se morajo v prostor odbiti difuzno. To pomeni montažo difuzorjev na steno. Ta pristop lahko razširite tako, da prekrijete tudi dele stropa in stranskih sten za mestom poslušanja, ki niso prekriti z absorberji z difuzorji. Posledično je zvočno polje bolj enakomerno porazdeljeno po prostoru (tj. razpršeno) in podaljšano. To dodatno linearizira odmev in nastali zvok je živahnejši, torej daje vtis veliko večje sobe. Končano! Zdaj smo vzorčno sobo kar se da izboljšali.
8. Optimizacija akustike v snemalnih sobah ter kombiniranih snemalnih in kontrolnih sobah
Veliko metod, ki smo jih obravnavali, velja tudi za snemalne prostore ali kombinirane nadzorne in snemalne prostore. Optimizacija sobnih načinov in časa razpadanja ter povečanje difuzije skozi prostor sledi istim načelom. Izbira konfiguracije zvočnikov in položaja poslušanja v namenskih snemalnih sobah seveda ni potrebna. Vendar pa je morda treba ustvariti območje brez odseva za položaj mikrofona v zelo majhnih prostorih, če so stene tako blizu mikrofona, da močni odsevi obarvajo posnetek.
Drug vidik snemalnih prostorov so odmevi plapolanja. Ti se pojavljajo tudi v namenskih kontrolnih sobah in jih je mogoče zlahka prepoznati s ploskanjem z rokami, vendar jih zvočniki v položaju poslušanja v resnici ne spodbujajo. Tistega, kar se ne zgodi, ni treba kompenzirati. Če postavite mikrofon na mesto, kjer prihaja do plapolanja, jih morate odstraniti, da ne bodo neprijetno obarvali vašega zvoka. To lahko dosežete z uporabo širokopasovnih absorberjev ali difuzorjev. Ker so absorberji veliko lažji glede na vaš proračun, vam priporočam, da jih uporabite, razen če obstajajo nujni razlogi, da tega ne storite.
9. Opombe o neprimerno konfiguriranih nadzornih sobah
V svojih dosedanjih razmišljanjih smo imeli opravka le s pravokotno sobo. Toda domači snemalni studii imajo pogosto manj pravilno prostorsko geometrijo. Prostori v obliki črke L, prostori z nišami, prostori z eno ali dvema poševnima stenama ali stenskimi deli so le nekateri primeri. Takšni prostori morda niso idealni, nikakor pa niso samodejno neprimerni.
Sobe v obliki črke L in sobe z nišami
Na splošno bi morali poskusiti te prostore postaviti tako, da je nepravilen del njihove geometrije za položajem poslušanja. Ohraniti je treba trikotno simetrijo glede zvočnikov in položaja poslušanja. Zvočniki naj oddajajo svoj zvok tudi po daljši dimenziji prostora. Spodaj prikazane niše lahko celo prispevajo k nizkofrekvenčni difuziji in so zato lahko prednost.
Soba z eno ali dvema poševnima stenama in podstrešni prostori
Težava pri dveh poševnih stenah je, da se zvok koncentrira tik pod slemenom, zato morate vzdolž tega elementa namestiti širokopasovne absorberje. Kar se tiče konfiguracije zvočnikov in položaja poslušanja, boste morali v takih prostorih eksperimentirati. Če je koncentracija zvoka izrazita, nastavite zvočnike tako, da greben poteka prečno na oddajani zvok; to vas lahko reši pred tem, da bi morali sedeti neposredno pod koncentriranim zvokom. V nasprotnem primeru usmerite zvočnike tako, da oddajajo zvok po dolžini prostora, kot običajno, poševne stene pa obdelajte z absorberji, kot bi to storili v običajnih pravokotnih sobah. V prostorih z enim poševnikom morate biti obrnjeni proti poševnici, greben pa naj spet poteka prečno na zvok, ki ga oddajajo zvočniki, kar vam omogoča ohranjanje osne simetrije zvočnikov.
Okna in vrata
Ostane nam še obdelava oken in vrat. Če so na mestih, kjer izvirajo dražeči primarni odboji, jih obdelajte z absorberji. Če želite še naprej imeti odprto okno in uživati v naravni svetlobi, ki jo prepušča v prostor, izberite nabrano težko zaveso iz velurja, ki jo lahko premikate, kot zahtevajo okoliščine. Vrata obdelajte tako, da nanje pritrdite lahke penaste plastične podloge z dvostranskim lepilnim trakom, ki jih zlahka odstranite, ne da bi poškodovali vrata. Če so okna ali vrata na stranskih stenah za vašim položajem poslušanja, jih morda sploh ne boste rabili obdelati.
10. Zaključek
Tukaj smo prišli do konca našega spletnega vodiča po studijski akustiki. Kot lahko vidite, za optimizacijo kakovosti zvoka v vašem domačem studiu ni nujno, da potrebujete profesionalnega akustičnega inženirja. Nekateri preprosti, a učinkoviti ukrepi zadostujejo za izboljšanje vašega okolja za snemanje ali mešanje. Upamo, da smo vam lahko dali kakšen koristen nasvet, ki vas bo usmeril na poti do boljše akustike in s tem k še boljši glasbeni produkciji.
