Pedali z učinkom distorzije / popačenja
Distortion Effect Pedals
1. Uvod
Dobrodošli v našem spletnem vodiču po pedalih z učinkom distorzije. Stomp boxi, distortion, booster in overdrive pedali so z leti postala skoraj tako priljubljeni, da je njihova vrednost postala pomembna tudi za zbiratelje. Pravi kitaristi jih zbirajo skoraj tako številčno kot kitare. Od hrustljavih tonov nu-metala do žgoče lepote Santane ali Claptona, so električni kitaristi po vsem svetu neusmiljeno eksperimentirali z vsemi vrstami pedal, v vseh velikostih, da bi našli svoj edinstven zvok. Oglejmo si zgodovino pedala za distorzijo in raziščemo načine, kako kar najbolje izkoristiti njihov potencial. Spletni vodič se razprostira na več straneh in lahko skačete od razdelka do razdelka s klikom na želeno temo v kazalu.
2. Zgodovina
1960
Seveda je bil čas, ko je bil popačen zvok kitare prekletstvo profesionalnih tonskih inženirjev in tudi kitaristov. Najzgodnejši ventilski ojačevalci zvoka, od katerih so mnogi danes zelo cenjeni zaradi svoje zmožnosti visoke napetosti, so bili zasnovani izključno za to, da bi kitare slišali nad zvoki drugih instrumentov v glasbeni zasedbi. Najpogosteje je bilo to v big bandih in majhnih džezovskih skupinah. Zdaj se zdi neverjetno, toda originalno serijo Gibson Les Paul so leta 1960 umaknili iz proizvodnje, ker so njeni pickupi humbuckerji oddajali preveč signala za ojačevalce tistega časa. Ljudje preprosto niso želeli hrupnega in hrustljavega zvoka.
1965
Tako je bilo vse dokler gospodje, kot so Clapton, Beck, Page, Townsend, Davies, Hendrix in drugi niso začeli posnemati pretiranih zvokov čikaških bluesovcev iz 50-ih. Slišali so Huberta Sumlina, Pata Hareja in Elmoreja Jamesa katerih zvoke so skovali s poceni opremo v hrupnih klubih. To je bil razlog, da so se odpravili iskat lastne različice teh tonov. S pojavom nesmrtnega albuma Beano Johna Mayalla - pravilno naslovljenega Bluesbreakers in pripisanega Johnu Mayallu z Ericom Claptonom - je bil Les Paul nenadoma spet v modi. Medtem je Jim Marshall predstavil svojo tedaj že legendarno linijo ojačevalcev zvoka in zvočnikov. Ko je rock glasba postala vse bolj priljubljena in so se glasbena prizorišča povečala, se je povečalo tudi povpraševanje po močnem ojačevanju zvoka. Toda z večjo močjo je glasnost, potrebna za dosego zahtevanega škrtanja, postala uho parajoča, še posebej pri kitarah s pickupi z eno tuljavo. Ta novi izziv je vodil inženirje, kot je Roger Mayer, da so eksperimentirali z napravami, ki bi lahko poustvarile zvoke prenapetih ojačevalcev, tudi pri nizki glasnosti. Začeli so se pojavljati prvi ojačevalci in pedali za distorzijo, ki so jih pogosto ljubkovalno imenovali "fuzz boxes". Do poznih 60. let je kombinacija ventilskih ojačevalcev, "humbucked" kitar in vedno večjega števila "stomp boxov" povzročila zvoke legendarnih skupin, kot so Cream, Led Zeppelin in Black Sabbath. Rock glasba je postala zrela in rodil se je heavy metal.
1970
Tehnologija je v 70. letih hitro napredovala z uvedbo pedalov, kot so Ibanezov Tubescreamer in Bossovi overdrive pedali. Kitaristi so našli nove načine za delo s preobremenjenimi signali in visokokakovostnimi ventilskimi ojačevalci, s čimer so ustvarjali sladke, vzdržljive tone, pa tudi trde in umazane zvoke, povezane s pedali za distorzijo. V rokah Davida Gilmourja in Carlosa Santane so overdrive pedali postali viri bogatih, toplih zvokov s skoraj neskončno vzdržljivostjo.
1980
S prihodom novega desetletja je tehnologija ojačevalcev napredovala do stopnje, kjer je mogoče uporabiti krmilnike glavne glasnosti in kontrole ojačenja za doseganje popačenih, vzdržljivih zvokov brez potrebe po pedalih. To je bil čas, ko so tisti kitaristi, ki so si jih lahko privoščili, s seboj tovorili ogromne, hladilnikom podobne naprave, skupaj s stojalom modulov studijskih učinkov. Zdelo se je, da so dnevi razmaha overdrive in distortion boxov minili.
1990
Za mnoge kitariste so bili klinični, digitalizirani zvoki poznih 80. in zgodnjih 90. let brez značaja in medli. Začeli so ponovno odkrivati radosti preproste kombinacije kitare in ojačevalca ter starih pedalov, s katerimi je bilo tako zabavno igrati. Narasta je vrednost vintage stomp boxov in začele so se pojavljati nove retro stilizirane serije, ki pogosto uporabljajo tehnologijo digitalnega modeliranja za poustvarjanje zvokov in funkcij klasičnih pedalov.
2000
In tako smo vstopili v novo tisočletje z večjo izbiro visokokakovostnih pedalov kot kdaj koli prej in po dostopnejših cenah. Kitaristom se še nikoli ni tako dobro godilo, saj je ponudba postajala vse večja in večja.
3. Kaj je moderno danes?
Za mnoge kitariste pedala za overdrive ali distorzijo niso le učinki, uvedeni zaradi barvnega ali dobesednega učinka. Toni, ki jih ustvarijo s temi pedali, so del njihovega osnovnega zvoka. V rock glasbi je dandanes le redko slišati popolnoma čist kitarski zvok. Tudi zvokom, ki se sprva zdijo nerazredčeni, je pogosto dodana nekoliko večja globina s pridihom distorzije.
Strogo povedano, ko uporabljamo izraz distorzija ali popačenje, govorimo o več različnih vrstah učinka. Ojačevalci, overdrivi in distortion boxi dejansko opravljajo precej različne funkcije, čeprav je končni rezultat vedno popačen zvok, pa naj gre za tanko, jezno brenčanje, orkestralno grmenje ali tekočo liriko. Zaradi poenostavitve bomo o distorziji govorili kot o splošnem izrazu, ko bomo razpravljali o določenih vrstah pedalov, pa bomo natančni. Zdaj pa si poglejmo tri glavne vrste pedal nekoliko bolj podrobno.
4. Booster ali ojačevalnik
Boosterji ali ojačevalniki zvišajo glasnost kitarskega signala, tako da so elektronike v stopnji predojačevalca preobremenjene, zvočna moč ojačevalnika pa se ustrezno poveča. Nekateri ojačevalniki preprosto povečajo glasnost, zato ima veliko kitaristov raje overdrive pedala, ki omogočajo večji nadzor nad stopnjami ojačenja in glasnosti.
V 60. in 70. letih prejšnjega stoletja so bili še posebej priljubljeni ojačevalniki visokih tonov. Poleg povečanja glasnosti ojačevalniki visokih tonov dodajo dodatno popačenje s povečanjem višjih frekvenc v signalu. Med kitaristi, ki so nepozabno uporabljali boosterje, so Brian May, Rory Gallagher, Tony Iommi in Ritchie Blackmore v svojih klasičnih dneh igranja v skupini Deep Purple. Vsi so jih uporabljali za doseganje zelo značilnih lastnih zvokov. Če iščete pravo popačenje in škrtanje, potem je ojačevalnik tisto, kar potrebujete.
5. Overdrive pedal
To so pravi nasledniki zgodnjih fuzz boxov. Pedala overdrive so zasnovana tako, da ustvarijo zvok elektronskega ojačevalnika, ne da bi se morali zateči k visoki glasnosti. Zgodnji primeri vključujejo pedal MXR Distortion, ki ga je oboževal pokojni, veliki Randy Rhoads, član glasbene skupine Ozzyja Osbourna, in Electro Harmonix Big Muff. Boss je naredil svoj pečat z modelom pedala OD-1. Standard pa je postavil Ibanezov Tubescreamer, za katerega mnogi kitaristi verjamejo, da ga še nihče ni presegel. Pogosto so kitaristi, kot sta Stevie Ray Vaughan in Gary Moore, dejansko ohranili nizko raven popačenja, kar je omogočilo povečanje dejanske glasnosti. Rezultat je bogat, topel zvok, ki doda večjo globino zvoku samega ojačevalca. Ni se vsak kitarist zanašal na sorazmerno drag Tubescreamer za ustvarjanje tovrstnih zvokov, saj so začele postajati na voljo številne alternative po dostopnejših cenah. Kljub temu pa je Tubescreamer dobil in ohranil kultni status in visoko vrednost.
Tako kot Tubescreamer tudi današnja pedala omogočajo visoko raven nadzora nad signalom, kar vam omogoča, da povečate srednje frekvence in hkrati zmanjšate nizke frekvence. S to stopnjo nadzora lahko ustvarite vrhunske, prodorne tone brez ostrega, rezkega, tankega in visokotonskega zvoka - razen če seveda tako želite ...
6. Pedal za popačenje
Današnji pedali za distorzijo ali popačenje vam zagotavljajo skoraj neomejeno moč in vzdržljivost, ne da bi pri tem ogrozili toploto in ton starih fuzz boxov. Zdi se, da je Marshall postavil standard s pedali, kot je Jackhammer, vendar je kitaristu, ki išče ubijalski ton, na voljo širok izbor možnosti. V mnogih primerih ti pedali ponujajo funkcije modeliranja, zato so meje med popačenjem in overdrive-om vedno bolj zabrisane.
Za razliko od overdrive pedalov, distortion boxi niso vedno primerni v situacijah, ko je ojačevalnik že prenapet. Če želite ta značilen, popačen zvok, boste morda morali prilagoditi nastavitve ojačevalnika, da preprečite, da bi zvok postal pregrob.
7. Zaključek
Vedno so bodo našli kitaristi, ki bodo trdili, da edina distorzija, ki jo je vredno imeti, izvira iz čistih overdrive pedalov, vendar večina kitaristov priznava moč in prilagodljivost, ki jo ponujajo današnji pisani pedali za distorzijo. Uporabite jih lahko za ustvarjanje udarnega glavnega zvoka prek eno-kanalnega ojačevalnika, kjer je neobdelan signal dovolj dober za hrustljav zvok ritma. Lahko pa dodajo dodatne dimenzije zvoku dvo-kanalnega ojačevalnika z lastnimi glavnimi in ritmičnimi zvoki – možnosti so skoraj neomejene. Ključno je eksperimentirati z različnimi pedali in z nastavitvami na samih pedalih. Celo najcenejši modeli vam lahko dajo veliko nadzora nad dejanskimi zvoki, ki jih ustvarjajo, kar vam omogoča, da poiščete svoj lasten ton s pritiskom prsta na nogi. Upamo, da se vam je ta spletni vodič o pedalih za popačenje uporaben in informativen. Hvala, ker ste si vzeli čas in ga prebrali.