Kitarski ojačevalci
Guitar Amps
1. Uvod
Dobrodošli v našem spletnem vodiču za kitarske ojačevalce. Ponuja vam pregled različnih tipov kitarskih ojačevalcev, ki so na voljo, kratek pogled na njihovo zgodovino in različne načine, na katere se uporabljajo in povezujejo z drugo opremo.
2. Zgodovina
Prazgodovina (1920 - 1950)
Zgodnje električne kitare niso bile nič drugega kot akustične kitare s pritrjenimi primitivnimi magnetnimi pickupi. Njihov cilj je bil preprosto ustvariti ojačano različico zvoka akustične kitare, vendar niti pickupi niti razpoložljiva tehnologija ojačevanja in zvočnikov niso bili v resnici kos nalogi, in celo v tem času je imela elektrificirana kitara svoj značilen zvok. Šele v 50. letih se je na to začelo gledati kot na vrlino.
50. leta
Skoraj hkratni pojav Fenderjevih in Gibsonovih revolucionarnih modelov kitar s trdnim telesom je zahteval vzporedni razvoj namenskih kitarskih ojačevalcev. Obe podjetji sta vstopili na trg, čeprav je Fenderjev prispevek iz današnje perspektive veliko pomembnejši. Na tej točki je bila kakršnakoli oblika popačenja še vedno videti kot nezaželena, čeprav so morda iskali gladek in neobarvan zvok, to zagotovo ni bilo doseženo.
Zgodnja 60. leta
Poleg njihove izbire kitar se zgodnja kariera Beatlov tesno poistoveti s čistim zvokom ojačevalca Vox AC-30. Ojačevalce znamke Vox pa so široko sprejeli tudi vsi, ki so si jih lahko privoščili. Vedno večja velikost in hrup občinstva sta namreč prisilila glasbene skupine, da so igrali čim glasneje, pri čemer so pogosto uporabljali več skupaj povezanih ojačevalcev. Ni naključje, da so bile zvočne možnosti distorzije in povratne informacije prvič odkrite ravno v tem času, čeprav so jih šele pozneje v desetletju začeli v celoti izkoriščati.
Pozna 60. leta
Duh 60. let ni bil nikjer bolj vpliven kot v snemalnem studiu. Na tem področju so bili vodilni Beatli in vsi drugi so jim kmalu sledili. Zgodnji primeri zvočne ustvarjalnosti, ki temelji na kitari, vključujejo slavni povratni uvod v 'I Feel Fine' (1964) in fuzz bas na 'Think For Yourself' (1965). Do leta 1966 je prvi album The Beatles Revolver vseboval številne skladbe z distorzijo, velika uspešnica Stonesov Satisfaction pa je temeljila na preprostem distorzijskem rifu s tremi notami. Skoraj vse velike uspešnice v preostalem delu desetletja so temeljile na overdrive-u, od 'Summer In The City' skupine The Lovin Spoonful do 'Sunshine Of Your Love' skupine Cream in seveda večina del Jimija Hendrixa.
Popačenje iz 60. let je bilo doseženo bodisi s polno glasnostjo kitarskega ojačevalca, ki je bil takrat opremljen samo z enim regulatorjem glasnosti ali z uporabo novega izuma - fuzz boxa. Dandanes so distorzijski pedali običajen del opreme vsakega kitarista, a njihove novosti v poznih 60. letih ni mogoče preceniti. Sama zamisel o kitarskih efektih je bila v povojih, vendar je nekaj enot močno vplivalo na zvoke, vključno z različnimi pedali za distorzijo / fuzz, Hendrixovim wah wahom, zvočniki Leslie in različnimi enotami za zakasnitev na traku, kot je npr. WEM Copycat.
Zgodnja 70. leta
Sreča v nesreči, zaradi katere so kitaristi v 60. letih odkrili distorzijo, je imela en nesrečen stranski učinek: zvok je bilo mogoče proizvesti le pri oglušujoči glasnosti. Fuzz box je bila ena od rešitev tega problema, proizvajalci ojačevalcev pa so se odzvali tudi z dodajanjem glavnega nadzora glasnosti svojim dizajnom. To omogoča, da se sekcija predojačevalnika dovolj dvigne, da povzroči popačenje, medtem ko se glasnost ojačevalnika zmanjša za kompenzacijo. Na večini sodobnih ojačevalnikov so ti kontrolniki označeni kot gain (predojačevalnik) in glasnost ali master (ojačevalnik moči).
Konec 70. let - sedanjost
Medtem ko je težki rock od 70. do 90. let postajal vse težji, so se pojavili drugi slogi, ki so raziskovali možnosti združitve čistejših zvokov s hitro rastočo paleto razpoložljivih efektov. Mnoge rock skupine iz osemdesetih, vključno z The Police in U2, bi zvenele zelo drugače brez učinka digitalnega zamika in refrena. Vsestranski ojačevalec je torej danes tisti, ki je sposoben proizvajati tako čiste kot pretirane zvoke pri visoki glasnosti.
3. Tranzistorji vs. ventili
Dolga leta so tranzistorski ojačevalci zveneli slabo v primerjavi s svojimi ventilskimi sorodniki, vendar jim je kljub temu uspelo zavzeti večji del trga, predvsem zaradi uspeha proizvajalcev pri njihovem trženju. Dandanes so ventili popolnoma izginili iz uporabe v večini vrst elektronske opreme, razen v avdio industriji in peščici vojaških aplikacij. Ker so ti trgi zelo majhni, so sami ventili nekaj stokrat dražji od tranzistorjev ali čipov. Posledica tega je, da so ventilski ojačevalci zdaj razmeroma dragi in so pogosto dvakrat dražji od tranzistorskega modela z enakimi osnovnimi specifikacijami. Res je tudi, da so se dizajni tranzistorjev precej razvili v zadnjih dvajsetih letih, zaradi česar mnogi tranzistorski ojačevalci zdaj dejansko zvenijo zelo dobro. Oblikovalci so začeli razumeti, zakaj se ventili obnašajo tako, kot se. Začeli so posnemati to vedenje z uporabo tranzistorjev in začeli vlagati v digitalno obdelovo signalov. Hibridni modeli predstavljajo še en omembe vreden trend. Kot nakazujejo blagovne znamke, kot sta Valvestate in Transtube, te uporabljajo tehnologijo ventilov in tranzistorjev. Običajno bo hibrid združil ventilski predojačevalnik s tranzistorskim močnostnim ojačevalnikom, ob predpostavki, da bodo ventili dali svoje edinstvene značilnosti na stopnji predojačevalnika, pri čemer bo stopnja tranzistorskega ojačevalnika moči to ojačala čim bolj nevtralno. Številni hibridni ojačevalniki dejansko vključujejo samo en ventil.
Praviloma tranzistorski ojačevalniki prevladujejo na cenejšem delu trga in so na splošno boljši. Čeprav so ventilski ojačevalniki po navadi precej dražji, ostajajo edina izbira za številne kitariste, ki jim je kakovost zvoka pomembnejša od cene. Ti glasbeniki pa tudi opozarjajo na tehnične težave, pri katerih bodo hibridni ojačevalniki, kot pravijo, vedno odpovedali. Prva od teh trditev je, da klasičen zvok rock distorzije ni proizveden samo v predojačevalcu. Pomembno je tudi popačenje ojačevalnika moči in celo popačenje zvočnikov. To je popolnoma res. Zvok Marshallovega ojačevalca pri visoki glasnosti, še posebej tistih, ki so bili ustvarjeni pred uvedbo glavnega nadzora glasnosti, je grmeč zvok. Druga točka je, da se ventili odzivajo na vhodni signal do tisočkrat hitreje kot tranzistorji. Zaradi drugih osnovnih lastnosti so ventilska vezja običajno veliko preprostejša od tranzistorskih vezij, vključujejo manj dodatnih komponent in imajo zato krajšo signalno pot. Nekateri menijo, da so zaradi teh dejavnikov ventilski ojačevalniki veliko bolj odzivni. V smislu tega argumenta tranzistorski ojačevalniki in digitalni modeli po definiciji nikoli ne bodo mogli tekmovati na najvišji ravni.
4. Izbrati ločen ali kombiniran ojačevalec?
Od 50. let sta bili na voljo dve osnovni vrsti nastavitev ojačevalca: ločena nastavitev ojačevalca ali glave in zvočnika in kombinirani ojačevalec, kjer sta glava in zvočnik nameščena znotraj ene enote.
Večina proizvajalcev ojačevalcev izdeluje oboje. Glavni razlog za ločevanje kabineta za ojačevalec in zvočnika je praktičen: kitarski ojačevalci vsebujejo precej težke komponente. Kabinet običajno uporabljajo deset- ali dvanajst-inčne zvočnike. Nekaj je v zvoku in občutku igranja z ločenim ojačevalcem, česar kominiran ojačevalec ne zagotavlja. Predvsem gre za občutek trdnega zvoka, še zlasti pri nizkih tonih. Kombinirani ojačevalniki imajo tudi svoje posebne prednosti. Ti vključujejo relativno prenosljivost (čeprav so nekateri, zlasti ventilski ojačevalniki, še vedno precej težki) ter enostavno nastavitev in uporabo. Majhni kombinirani ojačevalci so na splošno bolj primerni za intimna prizorišča in sloge, ki niso rock.
5. Zvoki in funkcije
Kitarski ojačevalci so se v preteklih letih nenehno razvijali in številni trenutni dizajni vključujejo nekaj zelo naprednih funkcij. Obstaja pa tudi nasprotni trend, ki proizvaja puristične dizajne z minimalnimi vezji in kratkimi signalnimi potmi.
Kanali
Medtem ko mnogi glasbeniki uporabljajo različne pedale ali rack FX enote, se večina še vedno ozira na ojačevalec, da oblikuje svoj osnovni zvok. Zakaj kupiti ventilski ojačevalnik samo zato, da bi se vrnil na tranzistorsko overdrive raven? Količina popačenja je enostavno najpomembnejša značilnost kateregakoli kitarskega zvoka.
Številne skupne lastnosti kitarskih ojačevalcev so namenjene uporabi v živo. Snemanje zagotavlja razkošje časa za nastavitev in prilagoditev zvoka, ki je potreben za vsak del v pesmi, toda na nastopu mora biti vsak zvok nastavljen vnaprej in pripravljen za uporabo . Večina sodobnih kitarskih ojačevalcev to doseže z dvema ali več ločenimi kanali, ki so v bistvu ločeni predojačevalci in nožno stikalo za izbiro med njimi. V mnogih situacijah to pomeni razmeroma čist zvok za ritemsko delo in preobremenjen zvok za solo. Večina 2-kanalnih ojačevalcev ima zato čisti kanal in vodilni kanal. Običajno obstaja nekaj prekrivanja med zvoki, ki jih je mogoče doseči na vsakem od teh, tako da bo čisti kanal segel na primer do zmernega cruncha, glavni kanal pa bo šel od crunch do popolne distorzije. 3-kanalni ojačevalci ponujajo še večjo prilagodljivost z dodajanjem namenskega crunch kanala. Na ta način je mogoče nastaviti tri različne zvoke in jih uskladiti po ravni za brezhibno preklapljanje. Osnovni značaj popačenega zvoka je eden najpomembnejših dejavnikov, ki vpliva na izbiro ojačevalca. Znano je, da je zvoke kitare težko opisati z besedami, vendar stil in povezano trženje običajno nudita zelo koristen vodnik glede vrste zvoka, ki ga lahko pričakujete od ojačevalca. Na primer, večina Marshallovih ojačevalcev je usmerjenih naravnost v rock, medtem ko so kombinacije Lonestar Mesa-Boogieja odlične v vseh stilih, povezanih z zvezno državo Texas.
Izenačevalnik zvoka
Skoraj vsi ojačevalci ponujajo neko obliko nadzora tona, čeprav so nekateri veliko močnejši od drugih. Preprostejše zasnove imajo navadno glavne kontrole nizkih in visokih tonov, ki veljajo za vse kanale, medtem ko imajo bolj izpopolnjeni dvo- in tri-kanalni ojačevalci neodvisne kontrole za vsak kanal. Najbolj prilagodljivi ojačevalci ponujajo tudi različne možnosti oblikovanja tona, specifične za vsak kanal, kot je prisotnost, ki doda visokofrekvenčno iskrico, in stikalo za dodatno telo.
FX zanka
Skoraj vsi resni ojačevalci vključujejo to funkcijo, ki omogoča povezavo pedalov FX ali rack opreme. Čeprav obstaja veliko situacij, v katerih je dobro povezati učinke med kitaro in ojačevalcem, to ne deluje dobro, če uporabljate overdrive od ojačevalca in učinke, kot sta refren ali flangiranje. Ti učinki morajo priti po popačenju v signalni verigi, saj pred popačenjem zvenijo preprosto grozno. Druge učinke, kot sta delay in wah wah, je mogoče pravilno postaviti pred ali po popačenju, vendar z zelo različnimi rezultati.
Idealno bi bilo, da bi bilo mogoče zanko FX vključiti in izklopiti s pomočjo nožnega stikala, kar omogoča vnaprej določeno nastavitev FX, ki vključuje več pedalov, ki se aktivirajo z enim gibom. Nekateri vrhunski ojačevalniki imajo več preklopnih možnosti ali celo ločene zanke za vsak kanal.
Vgrajeni FX
Večina ojačevalcev ponuja vsaj en vgrajen učinek - odmev. V tradicionalnih izvedbah je to v obliki analogne vzmetne reverb enote ali rezervoarja. Signal se napaja v tuljavo, ki deluje na en konec vzmeti, in to zajame magnetni pickup na drugem koncu. Zapleten vzorec zakasnjenih signalov je na nek način podoben večkratnim odbojem, ustvarjenim v živem prostoru, in tako nastane učinkovit (čeprav ne nujno naraven) odmev. Vzmetni reverb je postal generična sestavina večine zvokov električne kitare in je zato preživel v digitalni dobi. Drugi učinki, običajno digitalni, vključujejo chorus, flanging, delay in različne druge vrste odmeva, kot so dvoranski odmev in digitalno simulirani zvoki. Zdi se, da nekateri ojačevalci vključujejo FX naknadno, in čeprav je imeti nekaj FX bolj uporabno kot nobenega, so ti običajno veliko manj zmogljivi kot vstavljanje namenske enote z več FX v zanko FX.
Druge funkcije
Naletite lahko na številne druge funkcije. Tukaj je nekaj najbolj uporabnih. Izhod za zvočnike: omogoča povezavo zunanjega zvočnika in notranjega zvočnika. Izhod predojačevalca: omogoča, da se signal predojačevalca napaja v ojačevalsko sekcijo drugega ojačevalca za dvakratno moč. Emuliran izhod: je linijski izhod z emulacijo zvočnikov, zasnovan za povezavo s snemalno ali PA opremo. Izhod za slušalke: zvočnik se običajno samodejno utiša, ko so priključene slušalke, kar je zelo uporabno za vadbo pozno v noč. Aux vhod: običajno ga najdemo na ojačevalcih za vadbo. Omogoča povezavo CD ali mp3 predvajalnika.
6. Zaključek
Ne glede na to, ali izberete staro zasnovo ventilov ali tranzistorski ojačevalexk, bi moral biti najpomembnejši dejavnik vedno - ali vam je všeč, kar slišite?