Cajoni
Cajons

1. Uvod
Dandanes si kar ne moremo predstavljati neozvočenih nastopov brez prisotnosti cajona, ki je odlična zamenjava za bas in mali boben. Ta lesena škatla nas navdušuje s svojo preprosto konstrukcijo in hkrati osupljivimi in genialnimi zvoki. Cajon je izjemno vsestransko glasbilo. V tem spletnem vodiču vam želimo predstaviti njegov izvor, različne vrste konstrukcij in tehnike igranja.
2. Izvor cajona
Cajón je španska beseda, ki v prevodu pomeni "škatla". Španska množina je cajónes in to obliko bomo uporabljali v tem spletnem vodiču. V anglizirani obliki pa najdete izraza "cajon" in "cajons".

Cajoni so glasbila višine do kolen in kockaste oblike. Telo, na katerem igralec med igranjem tudi sedi, je najpogosteje izdelano iz lesa, je votlo in ima na zadnji strani zvočno luknjo. Igralna površina je sestavljena iz lesene plošče, pri sodobnih cajonih pa ima mrežico. Najpogosteje se igra ročno, lahko pa se uporabljajo tudi metlice, palice in posebna pedala. Cajoni, ki izhajajo iz južnoameriške, zlasti kubanske in perujske glasbene tradicije, imajo dolgo tradicijo. Predstavljajo nepogrešljiv element v španski glasbi, flamenku, že vse od 70. let prejšnjega stoletja. Poleg te uporabe pa cajon v svoji moderni različici ponuja velik potencial za uporabo v sodobnih glasbenih stilih. Njegov zvok, ki spominja na zvok basovskih in malih bobnov, je praktično idealen kot zamenjava za bobnarski set. Zahvaljujoč sorazmerno nizkim potrebnim finančnim vložkom, sorazmerni lahkosti, s katero se ga je mogoče naučiti igrati, in nenazadnje njegovi dokaj nizki glasnosti, je cajon postal en izmed najpomembnejših vstopnic za začetnike v svetu tolkal.
3. Zgodovina cajona
Ni pretirano trditi, da je cajon prevzel svet zahodne glasbe. Po prihodu v Španijo iz Peruja v poznih 70. letih (kitarist flamenka Paco de Lucia je cajon prvič vključil v svoj sekstet leta 1977) se je sprva razširil po tamkajšnji sceni flamenka. Najpozneje od poznih 90. let prejšnjega stoletja je začel osvajati preostalo zahodno Evropo – trend, ki traja vse do danes. Natančna zgodba o izvoru cajona v Peruju ni jasna. Prvič se omenja sredi 19. stoletja v kontekstu perujskega glasbenega in plesnega stila zamacueca. Nekateri strokovnjaki verjamejo, da je cajon temeljil na vzoru afriških bobnov, medtem ko se drugi oklepajo ustnega izročila iz perujske folklore. Po slednjem, naj bi v 17. stoletju katoliški oblastniki podkraljestva Peruja afriškim sužnjem prepovedali imeti bobne, ki so veljali za poganska glasbila. Obstajala je tudi bojazen, da bi bobne uporabljali za komunikacijo na dolge razdalje in tako pomagali pri podpihovanju upora. Oropani enega svojih najbolj temeljnih kulturnih izrazov, so sužnji iznajdljivo začeli igrati na vsakdanje predmete, ki jim jih ni bilo mogoče vzeti. Ta tradicija pravi, da je cajon na začetku predstavljal zgolj transportno škatlao, ki je sčasoma postala pravi instrument in se je vse bolj razvijal. Isti vzroki naj bi vodili do razvoja kubanskega cajona v kolonialnem obdobju otoka, neodvisno od razvoja v Peruju. Delavci so se srečevali v pristaniščih, da bi igrali rumbo na škatlah različnih velikosti, kar je vodilo do različnih tipov konstrukcij cajona, ki se vse bolj ali manj bistveno razlikujejo od perujske.
4. Vrste konstrukcij cajona
Tradicionalni afro-perujski cajon je osnova vrsta cajona, ki je postala popularna v Evropi. Njegova konstrukcija je preprosta in nima mehanizma z mrežico malega bobna. Učinek lesenega udarca malega bobna je možen zgolj zaradi ozke reže med igralno površino in telesom na zgornjem robu, kjer lahko les udari po lesu. Oblika perujskega cajona je pravokotna, tako da je malo širši kot globok. Splošno sprejete standardne mere so približno 50 cm x 30 cm x 25 cm (višina x širina x globina). Njegov značilen zvok je lesen, jasen in voluminozen.

Flamenko cajoni so neposredni potomci afro-perujskega cajona, v Nemčiji pa so najbolj priljubljena vrsta. V nasprotju z njihovimi latinskoameriškimi predniki imajo na notranji strani igralne površine pritrjen mehanizem mrežice malega bobna, ki je bil prvotno sestavljen iz kitarskih strun in včasih dodatnih majhnih zvončkov, pritrjenih znotraj telesa. Osnova te različice je skoraj točno kvadratna, tako da danes večina flamenko cajonov na trgu meri približno 50 cm x 30 cm x 30 cm (višina x širina x globina). Zahvaljujoč mehanizmu mrežice malega bobna je njihov zvok nekoliko bolj suh in agresiven kot pri afro-perujskem cajonu. V sodobnih cajonih najdemo tudi druge mehanizme malega bobna. Zelo pogosta različica je vrsta žic za mali boben, ki se običajno uporabljajo na spodnji opni malega bobna (spiralne žice za mali boben) in ki v cajonu pritiskajo na notranjo stran igralne površine.

Glede na nameščen mehanizem mrežice malega bobna se pogosto razlikuje med strunskimi cajoni in cajoni-malimi bobni. V neposredni primerjavi strunski ponujajo nekoliko bolj občutljiv in občutljiv odziv strun, ki ga je pogosto mogoče tudi prilagoditi. Vendar jih je težje izdelati in so zato tudi običajno dražji. Cajonov-malih bobnov pa najpogosteje ni mogoče uglasiti, pogosto pa ponujajo možnost obračanja ali popolne odstranitve mrežice malega bobna mehanizma, zaradi česar takoj zvenijo kot klasična afro-perujska glasbila.

Z nenehnim nadaljnjim razvojem cajonov, ki se je opazno pospešil predvsem v zadnjih nekaj letih, so se pojavili tudi drugi mehanizmi. V nekaterih primerih so strune ali mrežice neposredno prilepljene na zadnjo stran igralne površine. Spet drugi pa so opremljeni z modularnimi elementi, ki jih je mogoče vstaviti v cajon kot celoto in enako enostavno odstraniti. Nekateri cajoni so opremljeni tudi z vzvodnimi ali vlečnimi mehanizmi, ki glasbeniku omogočajo, da od zunaj prilagodi silo, s katero je mrežica malega bobna pritisnjena na igralno površino. Kubanski cajoni, tam znani tudi kot Rumba de Cajón Cubana (kubanske škatle za rumbo), so še vedno namenjeni niši na tamkajšnjem trgu. Kubanski basovski cajon, imenovan tudi salidor, spominja na svoje afro-perujske sorodnike, vendar je bistveno širši in odprt na spodnji strani. Druge konstrukcijske vrste vključujejo srednje velike, skoraj konge v obliki tres-dos in manjši quinto. Oba sta instrumenta, ki se držita med nogami in igrata na zgornji in stranski površini. Cajita v velikosti škatle za čevlje je še manjša in je nameščena na stojalu, nanjo pa se igra s palicami. Zahvaljujoč neutrudljivim inventivnim umom proizvajalcev cajona obstaja cela paleta drugih vrst konstrukcij. Nekateri so zložljivi ali imajo več igralnih površin, druge je mogoče kombinirati v nekaj, kar je podobno cajon bobnom in jih je mogoče pritrditi na trebuh ali igrati z njimi v naročju. Poleg tega so na voljo majhni in srednje veliki cajoni, ki omogočajo udobno igranje tudi otrokom. Tisti, ki iščete ugodno ponudbo, se boste morda želeli odločiti za enega od razpoložljivih kompletov za sestavljanje cajona. Vsebujejo vse potrebne materiale in jih je mogoče sestaviti brez modnega orodja, kar ponuja možnost individualne prilagoditve. Naslednja poglavja se nanašajo skoraj izključno na flamenko cajon, saj je to najpogosteje prodajana vrsta.
5. Materiali
Cajoni so najpogosteje izdelani iz masivnega lesa ali vezanega lesa, včasih pa se uporabljajo tudi kompoziti, ojačani z vlakni. Čeprav obstajajo izjeme, ki potrjujejo pravilo, je na splošno res, da so instrumenti nizkocenovnega do srednjega cenovnega razreda najpogosteje sestavljeni iz brezove ali bukove vezane plošče, včasih pa tudi iz MDF plošče (tj. vlaknene plošče srednje gostote). Masivni plemeniti les se pogosteje uporablja v premium ponudbi. Debelina materiala običajno narašča s ceno, s tem pa se izboljšujeta tudi stabilnost in zvok.

Igralne površine so skoraj izključno izdelane iz tanke vezane plošče. Uporabljeni material je spet odvisen od cenovnega razreda. Debelina, število slojev in uporabljeni les določajo resonančno obnašanje igralne površine in zato močno vplivajo na zvočne lastnosti cajona. Zaradi skoraj neomejenih možnosti izbire pri izdelavi in obdelavi je skoraj nemogoče doseči pravila, ki opisujejo, kateri material daje kakšen zvok. Za izboljšanje vizualne privlačnosti so vrhunski cajoni pogosto obloženi s furnirjem iz plemenitega lesa.
6. Dodatki za cajon
Poleg ogromne izbire samih cajonov je na voljo tudi veliko različnih dodatkov in opreme, ki pomagajo razširiti obseg zvoka in ritma tega glasbila. Nekateri proizvajalci ponujajo majhne module z enim ali več učinki zvonca, shakerje ali kastanjete, ki jih je mogoče hitro pritrditi ob strani cajona s trakom na ježka. To pomeni, da jih je mogoče prav tako hitro odstraniti. Ti moduli se običajno igrajo ročno, včasih pa tudi z nogo. Nadaljnja dodatna možnost so zvončki in shakerji, pritrjeni na glasbenikove prste, zapestja ali gležnje. Tako imenovana pedal za cajon spremeni cajon v majhen bas boben, ki proizvaja rahlo eksotičen zvok v samo nekaj korakih. To možnost še posebej cenijo bobnarji, saj omogoča, da je cajon osrednji del (in stol hkrati) minimalistične postavitve za projekte akustične skupine ali koncerte brez električne energije. Druge periferne naprave, ki jih pogosteje vidimo v setu bobnov, kot so hi-hat in činele, so v takšnih nastavitvah pogosto razporejene okoli cajona.
7. Tehnike igranja
Ena od velikih prednosti cajona v primerjavi z drugimi tolkali je, da se tehnike igranja relativno enostavno nauči, kar tudi začetnikom omogoča, da že po kratkem času dosežejo dober zvok.

Sedite na zadnjem delu sedeža, kar obema rokama omogoča enostaven dostop do zunanjih robov zgornje igralne površine. Stopala naj bodo postavljena levo in desno malo pred cajon, da ga nekoliko nagnete nekoliko nazaj. Prednost tega je, da lahko zravnate hrbet in lažje dosežete igralno površino. Dejansko je treba igrati samo z zgornjo tretjino igralne površine cajona. Trije najpomembnejši udarci so nizki ton, visoki ton in slap ton. Ti trije toni vam omogočajo igranje vseh možnih ritmov. Če želite iz svojega cajona izvabiti topel in voluminozen nizkotonski ton, udarite po igralni površini z ravno roko, tako da preprosto pustite teži roke, da počne, kar hoče. Vaš karpus, del roke tik nad zapestjem, mora biti približno v višini zgornjega roba cajona. Da ne boste zadušili basa po udarcu, pustite, da se roka takoj odbije od površine. Ton udarca se zaigra iz zapestja tako, da z dlanjo udarite po zgornjem delu igralne površine ob zgornji rob cajona in s sproščenimi iztegnjenimi prsti udarite po igralni površini. Tako kot pri nizkem tonu prstom dovolite, da takoj odskočijo nazaj. Zvok bi se moral bistveno razlikovati od basovskega tona. Glede na vaš cajon boste morda morali malo eksperimentirati, da boste našli najboljši možni položaj. Visok ton udarca, ki ga igrate s konicami prstov na vrhu igralne površine, bi moral proizvesti bistveno manj glasnosti. Tehnike igranja drugih tolkal, kot so conga, bongo ali doumbek, se lahko uporabijo za posebne učinke.
8. Tradicionalni in moderni groove
Spodnji notni zapis vam bo pokazal nekaj primerov tradicionalnih in sodobnih ritmov cajona.

Naše potovanje se začne s tremi ritmi iz Peruja. Seveda bodo zveneli še posebej dobro in pristno na afro-perujskem cajonu brez mrežice malega bobna, vendar se dobro obnesejo tudi na flamenko cajonu. Marinera, lando in festejo so perujski plesni in glasbeni slogi v 3/4, 6/4 oziroma 6/8 taktu. Bodite pozorni na ročni zapis in za začetek štejte čas med igranjem, dokler se ne navadite na ritem. V landoju boste videli kratek utrip, imenovan flam. Predvajajte ta okrasni zvok šele, ko se počutite varne pri igranju glavnega ritma. Sledita dva ritma flamenka: buleria in tango flamenko. Posebnost bulerie je, da začnete šteti pri 12. Za pravilno razumevanje ritma priporočamo naslednjo vajo, preden začnete igrati: štejte na glas, ploskajte ob vsaki številki, vendar poudarite številke v krepkem tisku. Ko obvladate ta ritem, flamenko skorajda zaigra sam! Končno boste našli tri načine prenosa preprostih rock in pop ritmov z bobnov na cajon. Za začetek igrajte le dele bas bobna z desno roko in dele malega bobna z levo. V naslednjem primeru se istemu utoru dodajo dodatni visoki slap toni, tako da so vse osme note zdaj zaigrane v taktu. Zadnja vrstica prikazuje, kako se igra groove z neprekinjenimi šestnajstinkami.
9. Uglaševanje
V nasprotju z godalnimi instrumenti pri uglaševanju cajona ne gre za prilagajanje višine, temveč za doseganje najboljših možnih zvočnih lastnosti in odpravo nezaželenega motečega hrupa. Razen tehnik dušenja, ki jih je enostavno izvajati in jih je prav tako enostavno odstraniti, nadaljujte previdno: preveč napete strune oziroma mrežica in premočno zategnjeni vijaki lahko poškodujejo vaš cajon.
Dušenje
V nekaterih situacijah lahko nizki toni odmevajo dlje, kot bi želeli, odvisno od stila glasbe ali akustičnih značilnosti prostora, v katerem igrate. V takih primerih brisačo ali podoben kos blaga vstavite v cajon, saj se to lahko izkaže za zelo koristno. Če se več ali manj tkanine dotika igralne površine, se učinek dušenja spremeni. Strune ali mrežica v cajonu so lahko tudi zadušeni, če oddajajo nezaželene brenčeče zvoke ali se zdijo preveč dominantni. Nekateri cajoni so opremljeni s trakovi z ježki, ki se uporabljajo za zategovanje ali popuščanje mrežice. Če vašemu cajonu niso priloženi takšni trakovi, lahko uporabite lepilni trak.
Nastavitev napetosti strun
Pri večini strunskih cajonov lahko prilagodite napetost strun z imbus vijakom na dnu. Številni proizvajalci pa popolnoma odvračajo glasbenike od tega ali pa vsaj priporočajo, da vijaka ne zavrtite za več kot določeno število vrtljajev od prvotnega položaja. Za doseganje dobrih rezultatov je potrebnih nekaj spretnosti, izkušenj in par dobro natreniranih ušes. Priročen napotek za orientacijo: premočno napete strune in mrežice pogosto povzročijo neprijetno brenčanje, preohlapne pa rade rožljajo. Zato boste morali iti na poti do idealne točke še zlasti previdni.
Prilagoditev ploskajočih vogalov
Nekateri cajoni ponujajo možnost, da igralno površino nekoliko sprostite od telesa z uporabo zgornjih zunanjih vijakov. To glasbenikom omogoča, da dosežejo značilen perujski zvok malega bobna. Ta funkcija se pogosto imenuje ploskajoči vogali.
Modulacija basovskega tona
Tu pa je še popolnoma neškodljiv način za spreminjanje zvoka vašega cajona: zmanjšanje velikosti zvočne luknje. To lahko storite na primer tako, da njen del prekrijete s kosom kartona, pritrjenim na ohišje s trakom, kar naredi nizke tone globlje in bolj suhe. Nekateri cajoni imajo dejansko drsnik za zvočno luknjo, ki olajša ta učinek.
10. Nastavitev mikrofona
Nastavitev snemalnega scenarija za cajon ponuja toliko možnosti, da bi o tej temi lahko napisali praktično knjige. Tukaj smo za vas povzeli najpomembnejše vidike. Vaše osebne želje, prostor, v katerem delate, glasbeno okolje in nenazadnje oprema, ki jo imate na voljo – vsi ti dejavniki odločajo o tem, katera možnost je prava za vas. Pri snemanju v živo je pogosto zaželeno izbrati nezapleteno nastavitev in se izogniti temu, da bi signali drugih glasbil ali monitorskih zvočnikov preveč motili signale cajona. Zaradi tega je priljubljena rešitev postavitev mejnega mikrofona v cajon. To vam omogoča, da delate brez stojala za mikrofon, mikrofon je dobro izoliran od drugih virov zvoka znotraj ohišja cajona, in če cajon med igranjem premaknete, bo mikrofon kljub temu vedno na pravem mestu. Toda naravni zvok cajona nekoliko ponaredi resonanca v telesu. Če oder ni prehrupen, lahko postavite mejni mikrofon tudi na tla pred cajon, ki sicer ohranja naravni zvok glasbila, medtem ko bo na poti signala več odrskega šuma. Druga priljubljena rešitev je postavitev dinamičnega instrumenta ali mikrofona za bas boben na zvočno luknjo. Pri tem naj mikrofonska kapsula rahlo sega v zvočno luknjo ali pa naj bo nameščena na kratki razdalji od zvočne luknje, saj so zračni tokovi v sami odprtini tako močni, da lahko pride do distorzije. Poleg tega se lahko pred cajon postavi drugi mikrofon, da se ločeno posname zvok nizkih tonov (mikrofon na zadnji strani) in zanke (mikrofon na sprednji strani) ter ju tako obdela na mešalni mizi. Pri tej nastavitvi mora biti mikrofon postavljen čim bližje cajonu in usmerjen proti zgornji tretjini igralne površine. Podobno je treba fazo v enem od mikrofonov obrniti, da preprečite izničenje frekvence.

V studiu vas mora običajno manj skrbeti zaradi potepuških zvokov drugih instrumentov ali preveč stojal kot na odru. To je razlog, zakaj se tukaj običajno uporabljajo kondenzatorski mikrofoni, saj so po navadi bolj zvesti pri višjih frekvencah, vendar pa so bolj nagnjeni k ustvarjanju povratnih informacij kot dinamični mikrofoni. Najpogostejša metoda v studiih je verjetno postavitev mikrofona za bas boben za zvočno luknjo in kondenzatorskega mikrofona z majhno membrano pred cajon. Na splošno veljajo enaka pravila kot pri nastavitvah mikrofona v živo, vendar obstaja več tolerance, kar zadeva oddaljenost mikrofona. Če želite široko stereo sliko, lahko postavite dva kondenzatorska mikrofona pred cajon v tesni A-B razporeditvi.
11. Zaključek
Zahvaljujoč svoji vsestranskosti se je cajon povzpel na eno izmed najvišjih mest na lestvicah prodajnih uspešnic tolkal. Primerne je za igranje kot samostojen instrument ali kot del obsežnejše postavitve, tako v tradicionalni folkloristični glasbi kot sodobni rock in pop glasbi – te nevsiljive lesene škatle so postale stalni del glasbenega sveta. Ne glede na to, ali ste mladi ali stari, začetnik ali izkušen glasbenik, za vsakogar se najde primeren instrument, saj proizvajalci ponujajo široko paleto cajonov v različnih velikostih, z veliko ali skoraj nobenimi funkcijami in osupljivo paleto različnih zvokov, ki segajo od klasičnih pa vse do sodobnih. Prav tako je na voljo vedno več dodatkov. Ko določite želeni proračun in se odločite, v kakšnem okolju boste igrali cajon, boste našli številne različne modele, med katerimi boste lahko izbrali tistega, ki je najbolj primeren za vaše ideje in vam bo prinesel več let zabave. Želimo vam prijetne trenutke ob odkrivanju pravega zase!